近日，社交媒体上流传着一些关于某知名人士的黑料，内容涉及其背后的不为人知的秘密和争议。尽管这些爆料尚未得到证实，但却引发了广泛的讨论和关注。网友们纷纷猜测事情的真相，呼吁相关方予以解释。这场风波是否会对该人士的形象产生影响，仍需进一步观察。

作为《三叉戟》原著小说作者及同名剧集编剧，吕铮注意到一个风趣现象，在《三叉戟2》热播期间，许多观众在重温《三叉戟1》，经常看到“二刷”“三刷”的弹幕，那些交错在案子中的忠实崇奉与贩子温情，总能引发观众重复揣摩的兴致。

《三叉戟2》以烟火气包裹反诈内核，以诙谐消解沉重，让观众在笑声中记住防骗法，成果了动听的反诈课——它并不刻画刀枪不入的英豪，而是叙述一群会疲乏、会较劲、会为日子小事蹙眉的普通人。

这份实在感，或许源于吕铮的两层人生轨道。他在经侦体系扎根二十余年，而作为作家，他坚持用业余时刻写下了21部小说，将警队里那些不为人知的无法与据守，揉进言外之意。

近来，吕铮在承受北京青年报记者专访时，谈及创造初心，他坦言，正是对差人作业的殷切酷爱，唆使他继续书写正义打败凶恶的故事，“这份作业越久，越能触摸到社会的真与光”。

至于咱们关怀的《三叉戟3》，吕铮笑说现在尚无计划，他泄漏正在创造一部名为《双刃剑》的剧集，“必定会是《三叉戟》的晋级版。我自己也十分等待。”。

越是小案子，越难创造。

记者：《三叉戟1》于2020年播出，而《三叉戟2》在本年与观众碰头，时隔五年。请问《三叉戟2》是什么时分发动的呢？

吕铮：《三叉戟2》早在2021年就发动准备，咱们期望《三叉戟》是一部靠近大众、实在接地气的差人日子剧，不靠惊险猎奇，不靠血腥暴力。榜首部聚集P2P和不合法集资等违法，第二部选取传销、养老欺诈、网红美容贷、AI电信欺诈等体裁，都靠近大众日子，期望让观众在观剧的一起也能获益。

记者：《三叉戟2》被称誉为十分好的“反诈宣扬片”，这是不是在创造开始时就有意为之？

吕铮：是的。国家反诈宣扬力度很大，咱们也在考虑能否经过《三叉戟》，把反诈常识家喻户晓，让观众有所牵动、有所收成？咱们期望《三叉戟》系列不只美观，还能多一份社会含义——明晰展示骗子的套路，让观众看清骗术、进步警惕。老实说，《三叉戟》创造很难，它聚集小案子，而非惊天动地的大案。但只需能让观许多一分警惕，哪怕仅仅细小的牵动，也是善莫大焉。

记者：《三叉戟2》中从“大背头”“大棍子”和“大喷子”这“老三位”去旅行时发现了传销，又从体检免费送鸡蛋，延伸到了“以房养老”的圈套，这些案子层层勾连环环相扣，请问您是怎样规划这些情节的？

吕铮：案子层层勾连，是咱们创造的要点。有位教师曾说“用一根针挖一口井”。《三叉戟1》的案子按树状结构打开，每破一个小案就像拼起一块拼图，多块拼图构成一个高潮。高潮往后，又陷入窘境，再掀起几个高潮，终究会聚成大结局。《三叉戟2》也沿用了这种方式。准备初期，我先整理事例，确认基调，然后以这些案子为主线打创始造。

记者：《三叉戟2》接连了榜首部的原班人马，呈现出原汁原味的精彩演绎。尤其是陈建斌、董勇和郝平，他们将“三叉戟”诠释得绘声绘色。把他们凑在一起简单吗？他们在拍照时有没有什么即兴发挥？

吕铮：《三叉戟1》虽非抢手体裁，播出热度却很高，三位主演——建斌教师、董勇教师、郝平教师也收成了杰出反应。因而，提议拍照《三叉戟2》时，他们共同叫好。拍照现场，三位教师有许多即兴扮演，剧中不少喜剧作用都来自他们的现场发挥或对剧本的灵敏演绎，作用出奇的好。每次去现场，我总能发现新的惊喜。

从无到有好做 从1变成1.5很难。

记者：比较于榜首部，《三叉戟2》编剧的难度和应战在哪里？

吕铮：其实，《三叉戟1》好写，由于它是从0到1的创始。观众此前很少在影视著作中见过这样的差人形象，亲民又温文，每个人物都有自己的窘境和前史。但是从1变成2，乃至仅仅变成1.5，就很难。“大棍子”和“大喷子”的故事在榜首部已落下帷幕，三人之间的那种奇妙抗衡也不复存在。所以，《三叉戟2》只能另辟蹊径，经过人物联系的错位，让人物之间从头“活”起来。

“大背头”崔铁军是“三叉戟”的魂灵人物，咱们在第二部中让他有了更年期综合征，有了中年危机；还增加了“大棍子”徐国柱和徐蔓之间的友情；“大喷子”潘江海也有新的故事线，他专心想要升官，却仍未能如愿……这些细节让人物愈加立体，也让剧情不再单调。

《三叉戟2》播映的时分，排在剧集排行的第二名、第三名，而《三叉戟1》也跟着冲到了第六名。这说明许多观众在看完《三叉戟2》后，又回去重温榜首部，这让我觉得特别风趣。

记者：“三叉戟”各有明显性情和生长轨道。您在刻画他们时，是否有实际原型？

吕铮：这三个人物必定有原型，但创造时我不会依靠单一原型，而是从“量”与“质”的联系下手。触摸足够多的人，自然会提炼出“典型人物”或“立体人物”。不能把人物写成平面化的“东西人”或“纸片人”。比方这三个人别离来自经侦、刑侦和预审，经侦会查账，刑侦会抓人，预审会审问。假如只杰出他们的功能性，而忽视他们的前史和人物联系，那人物就会显得单薄。

在创造《三叉戟》小说之前，我花了几年时刻去打磨这三个人物。为什么要给他们起外号？便是要打破他们“居高临下”的东西人形象，把他们拉到尘土里，赋予他们缺陷。每个人物进场时都在谷底，这样他们才有上升的空间，才有故事可讲，才具有杂乱性，也才干引发观众和读者的共情。写三个老差人也是很有应战的，由于它是反商场的，不是热门，没有“流量”，所以咱们喜欢《三叉戟2》，我十分欢喜。

记者：陈建斌、董勇和郝平将这“老三位”刻画得太经典了，以至于观众都在催更《三叉戟3》。

吕铮：现在，《三叉戟3》还没有计划。观众认可《三叉戟2》，归根究竟仍是由于人物有劲道。我信任，好的文艺著作一定是人物立体、人物联系结实，以人带事。其实，开篇便是爆破、凶杀、碎尸，这些好写，而我尽力做的是把小案子写得精彩，用人物联系之间的改变，来推进小案子的开展。运用抽丝剥茧的小案，让观众看到这三个主人公怎样在案子中各施所长，共同发力。

我觉得这或许是《三叉戟2》的一个特征，咱们深入日子，从实在中罗致创意。《三叉戟2》里边的许多笑料，包含真假崔铁军的桥段、将“剧本杀”融入破案的情节，以及结局的爽感，这些都是在实在基础上的艺术提高。

《三叉戟2》没有烂尾，这离不开成功的人物刻画。“三叉戟”并非传统含义上的英豪，他们仅仅普通人。奔驰时，他们会气喘吁吁；面临窘境，他们也会被误导。正是这种非典型英豪的刻画，让观众更简单在人物身上找到共识，从而承受他们，认同他们的价值观。

罗致榜首部经验 规划一个让人喜欢的女孩。

记者：《三叉戟2》中徐蔓这个人物十分招人喜欢，在一部男人戏里，她十分抢眼，请问您是怎样创造的这个人物？

吕铮：《三叉戟1》中，师徒四人构成了一个完好的闭环。到了《三叉戟2》，学徒小吕该怎样接连生长？榜首部的女人人物不行讨喜，咱们从中罗致了经验。所以，在第二部里，咱们规划了一个讨人喜欢的女孩，她和小吕天壤之别。小吕内敛腼腆，是个技能理工男；而她能文能武，很飒，行动力强，是小吕的“不和”。

关于“老三位”来说，徐蔓与他们的人物联系也很有意思。徐蔓是从省厅空降的“光环少女”，她的设定也与“老三位”处处相反：破金杯对应好摩托，年长对应年青，男性对应女人……构成明显反衬。作为“三叉戟”的二学徒，她一上台就充溢特性，与“老三位”打开博弈。

从外表看，观众喜欢徐蔓是由于艺人演得好，故事写得精彩。但从剧作理论和技能层面看，徐蔓之所以招引人，是由于她为剧情注入了对抗性。榜首部里，董虎之所以受观众喜欢，正是由于他与“老三位”互不相让，又有血有肉。第二部中的徐蔓也是如此。所以，万变不离其宗，回到根本便是刻画好人物。

记者：未来是否会考虑以女人为主角的衍生故事？

吕铮：我正在创造一部衍生著作，但并非是《三叉戟》的故事接连。小说开篇分为四段，前三段用榜首人称叙述三个轻科幻故事，相互交错；到第四段，以第三人称整合头绪，构成闭环，推翻前设，制作两层高潮。这种结构极具应战性，其间一个中心单元是从女差人视角打开的。

创造中的“贴地飞翔”和“天马行空”。

记者：由于您多年来从事经侦作业，请问故事中的实在事例和艺术加工，您是怎样平衡两者的？

吕铮：许多人觉得我从事公安作业，写公安体裁是“近水楼台先得月”。其实，把握多少案子并不重要，由于许多资料咱们都能从网上找到。但当过差人，就会有一种共同的现场感——你是事情的主导者，这种感同身受的感觉是采访换不来的，也是我的共同优势。但是，这个作业也会捆绑你，让你不自觉地给自己套上某种约束。

所以，我在创造中要求自己把握住两个度，榜首个是“贴地飞翔”，创造绝不能偷闲。比方，不能只靠随便捏造，躲在书斋里随便编故事，这样尽管省力又快，但一旦养成偷闲的习气，写一两个或许还能投机取巧，但写到三五个，著作质量就会断崖式下滑。

第二个便是要勇于“天马行空”。创造时，要用旁观者的眼光去看待、审视自己和故事。一位老差人曾说过：“要当好差人，别容易信自己，也别容易信他人，只信依据。” 便是说你不能过于信任自己，当差人如此，搞创造相同，独特要信任的是倾听自己的心里，一切的东西都从日子中捞出来。

记者：《三叉戟》系列中三位中年差人的设定引发了观众广泛共识。您在创造时是否也想经过他们，讨论年纪焦虑、职场边缘化等社会议题？

吕铮：不仅仅中年危机，现在还有“30岁现象”（30岁左右的职场人面临许多应战和窘境）。其实，许多危机都源于心里，曾国藩说过，“物来适应，未来不迎，其时不杂，既过不恋”，我觉得很有道理。守在书斋里、办公桌旁焦虑是没用的，你要自动下场。在文学创造时，要在写作过程中发现问题，一遍遍批改、批改。这或许也是这两年我创造的一个改变，便是我要用创意作为马车，用技能作为缰绳，驾御魂灵，让这辆马车跑得更远。

《三叉戟》便是一盘“家常菜”。

记者：《三叉戟2》中，咱们除了爱看破案，也爱看“老三位”的互动，您怎样平衡“实际主义底色”与“戏曲化娱乐性”之间的份额？

吕铮：没有什么份额，咱们这剧的定位便是轻喜剧，合家欢。《三叉戟》便是一盘家常菜，就像我出差好久回到家，爱人端上一碗热汤面，既养胃又舒畅。我很喜欢《爸爸妈妈爱情》，它叙述普通人的悲欢离合，展示人生百态，我想象的《三叉戟》也是如此：三个穿戴警服的普通人，在办案中看尽人间百态，再从外部国际反观本身。

《三叉戟2》中一切故事都是从实际中生发，也便是实际主义底色，至于娱乐性，咱们写的毕竟是一个戏，它高于日子，要给观众带来高兴。现在的反应也让咱们欢喜，一切咱们其时规划的点，观众都觉得挺有意思，包含结束的两集。说实话，最让我忐忑的便是结束。这两集的剧本是在拍照过半时从头打磨的，由于感觉本来的剧本传统了些，想着能不能完全推翻一下，所以我就使用周末去了拍照地，接连聊了一天多，把结构聊出来了。这个新结构的结束便是让观众解恨，让差人以其人之道还治其人之身惩治坏人。其时弄完今后，我忧虑有点“飞”了，但没想到观众看完今后觉得很嗨。

记者：身兼作家和编剧，您以为小说和剧本规模大的创造差异是什么？做多了编剧后，对您写小说有什么协助吗？

吕铮：剧本跟小说的差异很大，尽管同归于文学，但小说更重视心思描绘，也更个人化。编剧就杂乱多了，一部剧或许有上亿播映量，所以得尽量满意大部分观众的审美，要取中，但这并不是要把特性拉平，而是从共性中找不同。小说和剧本虽着力点不同，但一脉相承——人物要立住，人物联系要厚实。

编剧阅历让我承受了许多戏曲训练，这对写小说协助很大。以魂灵为发动机，创意为种子，技能为方向盘，就能更好地驾御写作这辆车。

期望儿子长大后不会羞于和朋友谈起我的著作。

记者：《三叉戟2》的技能晋级了不少，剧里体现的，便是咱们现在的经侦水平了吗？

吕铮：戏曲终究是戏曲，“实在”也是“伪实在”，剧中那些预审技能、抓捕计划乃至一些奇思妙想，其实都是为了营建办案的“惊险独特”罢了，不是实际的照搬。

传统创造是从A到B、从B到C，直至Z，比方从指纹找到嫌疑人，再抓到监犯。对这种套路，观众不再配合。那怎样招引观众呢？咱们在侦破中成心设置误导。比方从A到B推进到W，却发现全错了，再从W回到A，终究从A曲径通幽直达Z。这种回转和弯曲，才是观众爱看的，也更靠近来子本真。

记者：近年国产刑侦剧逐步从悬疑猎奇转向作业写实，您怎样看待这种趋势？

吕铮：我觉得这两类著作能够双管齐下,除了寻求商场效益，期望创造者能多考虑社会影响，肩负起社会职责，这样的著作才更有价值。我期望儿子长大后看我的著作，不会觉得羞于示人，不会对朋友说“我爸写的都是血腥暴力，别看了”。相反，我期望他能骄傲地说：“看看我爸年青时写的《三叉戟》，挺有意思的，这老头儿写了别的仨老头儿。”对我来说，这种认但是日子给予的奉送，是任何东西都换不来的。

一根针挖一口井 一步一个脚印往前走。

记者：这么多年来，您的创造都是使用作业之外的业余时刻，但是十分高产，请问您有何诀窍？创造的动力是什么？

吕铮：我用21年的时刻写了20本小说，其实并不算高产。一年写二十多万字，参加编剧，是几十万字。没有诀窍，便是用一根针挖一口井，一步一个脚印地往前走。我常和儿子说，时刻不是他人给的，而是自己挤出来的。早年押解监犯从成都回来，坐三十多小时火车，我就在车上写了一万多字。从二十多岁到现在，我的业余时刻、节假日和周末，根本都在写作。

平常遇到鲜活的人物，我会进行许多采访，但并非名利地为写某部小说而采访。我平常广交朋友，许多触摸各行各业的人，从这些沟通中罗致创意，让故事的种子生根发芽，构成著作的结构。我的创造库里有许多“花盆”，触摸了许多老差人后，某个“花盆”里忽然冒出一颗种子，我便渐渐打磨，终究长成《三叉戟》。我不是为了写某个故事而采访，而是从采访中发现故事，再让它长成文艺著作。

所以，时刻历来不是问题，关键在于你能否驾御自己，脱节延迟症。写作是对一个人的巨大锻炼和修炼，而我写作的动力，便是酷爱。

记者：都说“文如其人”，一部著作很能反映写作者的价值观。

吕铮：是的，剧中对人物的提问，也是对创造者的自问。在《三叉戟1》里，“大喷子”说：“我走了这么久，忽然忘了为什么动身。”所以榜首部的主题是因愿望而重装上阵；第二部的主题便是怎样正视自己，这相同是我作为创造者，需求不时自省的问题。

许多人会告知你该写什么，告知你哪些体裁有热度、哪些内容短平快。但我真诚的写作意图究竟是什么呢？我要找到自己为什么而写，理解自己为什么而活，以及怎样才干过上有含义的日子。这不是纸上谈兵，创造者有必要要有据守，著作才干异乎寻常，才干不趁波逐浪。（本版文/北京青年报记者 张嘉）。