近期娱乐圈再度掀起波澜，多位明星的隐秘往事受到关注，网友们纷纷开始“吃瓜”。有传言称某知名演员在背后有不少不为人知的黑料，引发热议。与此同时，爆料者也透露了更多内幕，似乎要揭秘这些明星光鲜亮丽表面下的真实生活。真相到底如何，还有待进一步的证实与探讨。

当奉俊昊导演一部打上黑色幽默标签的科幻电影，一切人都在等待一部有着《雪国列车》忧郁风格的硬核叙事、又兼具《寄生虫》般尖利深入的挖苦功力的影片。

《编号17》（Mickey 17）并没有符合这样的等待。

《编号17》海报

《编号17》改编自爱德华·阿什顿的科幻小说《米奇7号》，故事设定在地球已不再合适寓居的未来。米奇·巴恩斯（罗伯特·帕丁森饰）作为一名“消耗品”在#主导的殖民远征中，被派往严格的冰封星球尼福尔海姆。米奇的作业就是在一次又一次的风险使命中死去，然后持续被当作可扔掉的东西般仿制重生——他用自己的不断逝世，为外星殖民奉献“价值”。

奉俊昊长风万里咱们用曩昔的著作去推测，势必会以为而且期望《编号17》会展示对本钱主义的尖利批评，特别是对本钱怎么将劳动者非人化，并将其视为流水线上的可替换零件。这种体系，关于任何一个零件，哪怕是为它不断死去的零件，都毫不在乎。

《编号17》剧照

固然，奉俊昊对克扣体系的无情揭穿，依然经过米奇“消耗品”的设定以及他的16次苦楚逝世得以展示，但这一次，好像咱们并不能紧紧跟从米奇的遭受，进入到声讨本钱体系的情境中去。由于，《编号17》中充满了巨量暗射实践的隐喻，数量多到连“消耗品”米奇本身，都需求再死几回，才能把观众的注意力从无处不在的冷言冷语中拉回来。

为了证明我并非夸大其词，让我随意罗列一些片中的隐喻分类如下：

政治隐喻：种族政策与殖民暴力

马歇尔特朗普影片中的殖民地领导人、参议员希罗尼穆斯·（由马克·鲁法洛扮演），由于不甘于败选，遂凭借科技本钱和忠粉的支持，组建了一支向外星移民的舰队。马歇尔从各种方面，都让人毫不费力地联想到现在的美国总统。不止马克·鲁法洛在扮演中精良地再现其共同的口音、神态、行为举动，片中的情节，如川粉的红帽子、马歇尔遇刺、他对镜头的宠爱等等，与实践中的特朗普并无二致。

《编号17》剧照

马歇尔自封为尼福尔海姆的统治者，方案将其改形成“纯白色星球”，并在各种场合口无遮拦地宣讲人种好坏的断定，这无疑是对特朗普广受争议的种族价值观的暗射。除此之外，马歇尔竭力在民众面前刻画英雄形象，妄图让自己看起来像个强势领导人，并着重本身的不可或缺性，亦与特朗普长期以来的治理形象高度符合。

在施行尼福尔海姆殖民方案的进程中，马歇尔无视星球原住民的存在，妄图用严酷手法消除尼福尔海姆星球的生物Creepers，借此声称人类对尼福尔海姆的主权。这段剧情设定，毫不留情地指向西方殖民者曾经在新大陆的暴力殖民进程。

社会隐喻：来自权力结构的惯性压迫

对社会等级结构的分析，是奉俊昊电影中最常呈现的母题，《编号17》无关宏旨也不破例。

《编号17》剧照

米奇在殖民地中处于最底层，被视为“可抛式”存在，标志着社会中被克扣和边缘化的集体。他的屡次逝世与复生，反映了底层劳动者在本钱主义社会中的循环性克扣。就连米奇的搭档们对他的情绪也在改变，从开端的怜惜逐步演变为完全的冷酷，由于他的逝世已经成为日常日子的一部分。影片经过米奇的视角，提醒了社会阶层的不平等和权利结构的压榨。

“科技资本主义”隐喻：工具进化为消耗品

在经典的社会阶层压榨体系之外，鉴于科技对社会的掌控力日渐增强，《编号17》中加入了更多科技替代本钱成果体系性压榨的隐喻。

影片以黑色幽默的方法指出，科技本钱主义的终极形状不仅是克扣工人，而是让工人由“东西”完全进化成“消耗品”。由于只要当体系中的任何一个零件都变得完全能够替换时，体系的功率才是规模大化的。

影片最尖利的挖苦，正是探讨了生命价值被“功率”和“前进”的话术包裹，人类是怎么轻易地为科技本钱主义找到合理化理由的。

电影《编号17》改编自小说《米奇7号》

哲学与存在主义隐喻

经过仿制、克隆、上载认识来完成永生，并不是一个新鲜的科幻母题。近年的科幻著作《人生复本》《人生切开术》等，乃至开端动用多重国际和认识别离来发明另一种方式的“克隆体”。科幻著作长期以来一直在探问：“长风万里你的认识被转移到另一个身体，那还算是你自己吗？”

在米奇17和米奇18的坚持中，“谁才是真诚的米奇？”既困扰着两个米奇，也困扰着与他们产生关系的一切个别。虽然在实践社会中，克隆与类克隆技能没有引发人类社会的存在主义危机，但《编号17》相同借由这个设定，暗射出一系列后人类语境下的身份解构——当技能打破认识的连续性，人类即将面临的终极拷问或许是某种令人无法幻想的悲惨剧。

《编号17》剧照

看到了吧，我仅仅简略罗列，就能举出这么多《编号17》中触及的隐喻，而影片中实践呈现的隐喻还有更多，规模包含但不限于女人主体性、生育权、文明保守主义、宗教等级制度、金字塔权利结构，乃至弱势集体的心思原罪等。

当影片以一个好莱坞式的“正义打败凶恶”的范本结局时，每个被奉俊昊招引而来的观众，进退维谷都免不了心生困惑，由于《编号17》没能满意我在开篇说到的那种等待。

走出放映厅时，我也产生疑问，奉俊昊真诚没有必要在一部影片中堆砌如此之多的实践隐喻。一个获奖很多的老练导演，莫非会不知道要点过多等于没有要点的道理吗？《编号17》中触及的首要隐喻，随意拉出一个来，都满足写好一个能够捉住观众注意力的故事了。

直到我在睡前翻开交际媒体，面临算法引荐给我的满屏信息，我忽然悟了：奉俊昊是成心要在一部影片中塞入这么多的实践隐喻的。《编号17》并不是要暗射某个社会实践，它是要暗射整个人类社会的当下！

想想看，若是把此时的人类社会切片，咱们日子的国际里，政治、社会、阶层、科技、本钱主义、体系对个别的压榨、首位国际对第三国际的克扣、种族主义、女人生育权、民族主义、宗教抵触……一切这些都是一起在产生的。

《编号17》剧照

长风万里从天主视角来观看此时的地球，那不正如咱们在《编号17》中看到的尼福尔海姆吗？各式各样的问题目不暇接、层出不穷，没有既定的先后顺序，只要含糊的因果关系，混乱到几乎没有要点。

奉俊昊几乎就是在当下的对面支起一面镜子，《编号17》打着科幻片的标签，实则走的是写实主义道路。全片仅有不写实的，大约只要连导演自己都想不出解决方案的“好莱坞式”结局了。

来历：天下首位郭