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由韩三平、王宝强担任监制，王宝强、陈明昊领衔主演的22集实际主义日子流罪案剧《棋士》，于3月25日正式登陆CCTV-8和腾讯视频X剧场。该剧以围棋教师崔业卷进信用社抢劫案为叙事起点，展开了一场兄弟殊途、是非博弈的命运棋局。

《棋士》以共同的“日子流罪案剧”定位，将罪案与人道交错于日常日子之中，以罪案为“壳”情感为“核”，既展示了一般人在年代洪流下的挣扎，又以围棋为隐喻探讨了人生的杂乱棋局。作为腾讯视频X剧场的又一力作，《棋士》以高饱和度的印象美学与冷峻的实际洞悉，敞开了国产罪案剧对“有灰度的一般人”的探究。

王宝强主演实际主义日子流罪案剧《棋士》。

人物刻画。

普通中的杂乱，日子里的真挚。

《棋士》在人物刻画上摒弃“非黑即白”的扁平化设定，经过琐碎的日子细节与杂乱的情感联系出现了有灰度的一般人形象。崔业（王宝强饰）并非传统意义上符号化的人物，他是一个在日子中屡受波折的一般人，也是停留在原地没赶上年代列车的落后者。主创经过“手织毛衣”“老款运动外套”等造型细节，以及“走路揣兜、目光游离”的行为规划，精准刻画了一个与社会脱节的边缘人形象。他的改变在实际的步步紧逼与自我愿望唆使下构成交汇——从用围棋天分策划违法，到逐步失控，这一进程既荒谬又真挚。

剧中的人物联系充溢张力。崔业与崔伟的兄弟情，是“了解的陌生人”之间的暗自较劲。两人工作与性情的比照，暗喻了年代浪潮下不同价值观的磕碰。

崔业与妻子淑华的疏离，则源于“以爱为名的执念”。他试图用自以为正确的方法维护家庭，却因不善表达、缺少交流，让婚姻沦为错位的独角戏；崔业对儿子看似具有激烈的责任感，却也不可避免地堕入让儿子学习围棋而疏忽他真挚感触的窘境中。这些联系不只成为推进人物命运的重要伏笔，也映射了实际家庭中的交流窘境与情感裂缝，让观众在人物身上看到自己的影子。

崔业与哥哥崔伟。

人道表达。

平实的视角，冷峻的实际洞悉。

《棋士》以冷峻的镜头言语，将社会日子与人道博弈编织成一张密不透风的网。剧中崔业“燃烧衣服”这场戏极具象征意义：褪去衣物的崔业，实则扔掉了过往的庄严与坚持的信仰，从“棋士”沦为“棋子”。这种从“掌控棋局”到“被愿望反噬”的改变，提醒了人在绝地中品德边界的含糊。

一起，该剧不只出现了真挚而又杂乱的人道，更经过分析人在社会联系与情感联系中的遭受与改变，传达人是社会化产品的考虑，引发观众对崔业行为与动机的沉思。这种探入普通以见深入的叙事方法，让观众在细密的日子注脚里看见与实际接轨的人物，更为当下影视创造供给了新的考虑与表达方法。

作为一部罪案剧，《棋士》不满足于悬疑猎奇，而是以“日子流”的细腻视角，展示一般人如安在实际揉捏与人道愿望下走向失控。崔业并非是肯定的反派，而是被命运推搡的俗人，他的“黑化”既源于命运的沉重打击，也源于对庄严的求而不得。这种对杂乱人道的包容性书写，让观众在罪案之外看见了命运之下个别的窘境。

新京报记者 杨莲洁。

修改 佟娜。

校正 翟永军。