近日，关于某著名艺人的黑料再次引发关注，网络上流传着多条爆料，涉及其私人生活和职业生涯中的不当行为。尽管相关信息尚未得到官方证实，但各类传播渠道的热烈讨论，令事件的真相愈发扑朔迷离。网友们纷纷表示期待更多的揭秘和权威的回应，以便还原事件的全貌。

由滕华涛执导，白宇帆、于和伟等主演的电视剧《城中之城》于2024年二季度播出后，收视率打破3.8%，发明2024年我国视听大数据单集收视率优胜纪录，荣获全国宣扬体系优胜奖“五个一工程”优秀著作奖，被誉为“硬核”现实主义代表著作。《城中之城》出品人、总制片人、兴格传媒董事长杨文红由于独具慧眼地开掘了金融体裁文学著作的影视化或许性，在创造上不依从“盛行”，打破同类体裁的惯常表现形式，以冷峻健康的现实主义风格描写大年代下立体的“灰度人物”，终究获得了新京报2024“年度制片人”称谓。

杨文红是一名深度参加到剧集创造的总制片人，她在承受新京报记者专访时坦言，《城中之城》这本小说开始最感动她的便是小说的特别气质和描写的新人物。复盘《城中之城》的创造进程，她益发坚决了著作要有所表达，要与对的人协作，一起要坚决去霸占难点，由于创造中遇到的难点往往便是著作终究出现的亮点。

新闻从业阅历让杨文红主导的影视著作具有一种“新闻选题”的敏锐度和洞察力。她在影视创造上建议“用形象记载年代”，坚持以现实主义表达进行创造。在她眼中，影视创造本质上宽和数学题是相同的，只不过创造者是在用文字和戏曲去解题。《城中之城》之后，她方案触摸一些更庞大的标题，例如：将北大前史系教授罗新的《绵长的余生：一个北魏宫女和她的年代》和作家蔡崇达的《命运》进行剧集改编。

《城中之城》描写了赵辉等立体人物。

创造便是要描写新人物。

赵辉这一形象具有现代美学含义。

《城中之城》改编自鲁迅文学奖得主滕肖澜的同名小说，以2018年前后国家金融变革为布景，全景式地打开银行、证券、信任、投行、地产等金融相关范畴里各色人等的命运沉浮。经过描写赵辉（于和伟饰）和陶无忌（白宇帆饰）这两代银行人在特定前史时期面临环境改变和本身窘境做出的挑选和人道博弈，折射出金融变革年代的奔涌浪潮。剧中最让人形象深化并感触良多的，是身为深茂行副行长的赵辉。作为一个有才调有才干，有抱负也有准则的银行高管，却由于工作和生活上的两层冲击终究走入绝地，他的悲惨剧命运令人扼腕、发人深思。

赵辉打破了传统影视剧里“非黑即白”的人物形象，出现出杂乱的光谱，被评论者们界说为“具有现代美学特征的灰度人物”，他的这种充溢纠结和犹疑的“灰”因其真挚而感动观众。这一“灰质”让赵辉成为了我国影视长廊里的新人物。杨文红回想，她是在2019年首位次读到《城中之城》的小说，其时一会儿就被小说的特别气质和人物感动了，尤其是赵辉。 “他是一个充溢抱负主义底色的人，一个以自己才调自傲的人，一个爱惜自己‘白衬衫’的人。他有满足的才智能够简单看穿各种‘围猎’的办法，根本不接招。但他也是个有软肋的人，过不去亲情的窘境。这种对立集于一身，让整个人出现出一种‘破碎感’。”。

杨文红看过许多小说和剧本，深知讲故事的办法能够多种多样，但一部小说、一个剧天性否让人记住，终究仍是看里边有没有感动听的新的人物、人物联系和美学特征。“《城中之城》（小说）在这方面特别杰出，看完你会放不下这个人物（赵辉），也不能把他抽出来放到其他的布景里。他是一个全新的人物，咱们搞创造便是为了描写新的人物。想清楚这一点，其他那些困难都是技术性的困难。“赵辉是这个年代的具有现代美学特征的某种典型人物，他的身上集中了这个年代的一些典型窘境，把这个人物做出来，有年代含义。”。

导演滕华涛和主演于和伟都是杨文红心中的首位人选。她跟滕华涛知道时刻颇久，协作过《蜗居》《浮沉》，适当了解他的风格和才干。“滕导最拿手的便是批评现实主义，他能看到这里边（《城中之城》）的好。有许多东西咱们都不需求多说，由于咱们对好的判别和认同是相同的。”艺人于和伟在《前史的天空》和《年月》的扮演给杨文红留下深化的形象，深深感到这是一位好艺人：“于教师的扮演具有适当的厚度和宽度，赵辉这样的杂乱人物需求于教师的再创造。”她一起忧虑的一点，是赵辉这样一个“灰度人物”会不会让艺人方面有所顾忌，但敬业的于和伟在与主创碰头之前就仔细看完了小说和二十集剧本，跟主创们聊了十分钟就决议出演。“我想，于教师也被人物招引了。”。

于和伟将人物赵辉描写的丝丝入扣。

下笨功夫搞创造。

知难而进才干出好著作。

在《城中之城》之前，聚集金融体裁的国产剧几乎是空白。原因之一在于这类体裁有较高门槛，创造者需求下大功夫吃透体裁布景、打破门槛，用通俗易懂的办法让观众去看真挚布景下的真挚故事。《城中之城》项目发动之初，这道“门槛”就给杨文红带来过困扰。她找到滕华涛，说有个金融体裁的选题想要聊一聊，滕华涛天性地以为是金融职场剧，就婉拒了。之后不久，滕导在与滕肖澜谈《心居》创造时看到了滕肖澜的《城中之城》，又回来找杨文红持续聊。“我还跟他恶作剧说，不是不拍吗？他说那是你表述不清，其时不知道说的便是这部小说。所以，即便是滕导这样经验丰富的导演，刚开始听到‘金融’两个字，也会天然以为是职场剧，直到看了小说才了解这是一部打破职场剧、职业剧、都市剧，直指人心人道的著作。”。

今日，剧集《城中之城》是一部风格冷峻的硬核现实主义著作，但它在开始创造途径的挑选上其实能够相对讨巧，比方做成一部侧重都市生计斗争的职场生活剧。“或许更简单、更快，可是却丧失了感动咱们的具有某种锐度的文学性”，从前担任上海播送电视台副台长、东方卫视总监的杨文红用电视节目的录播和直播来打比方：“假如电视节目是录播，你会想横竖说错了演错了还能重录，这么想之后人的状况或许就会有些松。直播的话，所有人精神头全调集起来了，会以100%的精力去攻坚。所以创造上必定要往难的当地走，被逼到那个份儿上，创造力就会无形中被推到了优胜水平。”杨文红以为，简单的路简单出平凡的著作。创造上遇到的难点往往也是著作的特色和亮点。“创造便是做笨功夫上难度。要做这种硬核现实主义著作，就得一个一个难点地去霸占。有时候自己暗自幸亏绕过了难点，成果回头仍是要补课。”。

现在复盘总结，杨文红最满足的一点是这部著作表现了创造的初心。“咱们能做到这一点是由于和对的人协作。只需咱们都诚心酷爱，才干一起创造出好的著作。从这点来说，咱们是走运的。”在《城中之城》的片场，导演、编剧、艺人等主创们只评论创造，其他组织都环绕创造进行。于和伟曾跟杨文红、滕华涛提议赵辉跳楼的戏放到最终拍，由于只需跟着人物的时刻线推进到那里，他才干更好地扮表演人物在那一刻的状况。“我一听立刻了解了，说好，那就放到最终一场。咱们最终一阶段的戏差不多是顺拍的，这意味着会添加必定的本钱。可是为了成就好著作，咱们乐意这样做。于教师后来慨叹说，很少有制造方乐意这样做。”回想从剧本到播出的四年进程，杨文红对记者说，“我深深感到，遇到专业而朴实的创造同伴，是一种美好。”。

《城中之城》仅仅杨文红带领下的兴格传媒现实主义创造测验中的一步。

以形象记载年代。

用现实主义“解题”。

杨文红结业于复旦大学中文系，新闻媒体身世，曾任上海播送电视台副台长、上影集团副总裁，2015年年末脱离体系创立了兴格传媒，2016年公司正式发动，从事影视剧制造等事务。其创业的时刻线刚好与网络视频渠道兴起、网剧高速开展的十年高度堆叠。她坦言，当年刚触摸网剧制造时，自己有过一段困惑和苍茫期。其时她拿到的一些剧本，按照在电视台时选剧的标准会觉得还应该再打磨。可那时候观众对剧集的需求是巨大的，也是急切的。许多她以为不行老练的剧本拍成网剧也受到了欢迎。“那时候，我对自己产生了置疑，并在不短的一个阶段里一向处于自我反思的状况。”。

在仔细调查职业，度过困惑期之后，2022年她给自己定了一个年度字：勇。决议亲身下场。“咱们做过不同类型的选题，可是反思之后，我觉得做一些个别命运与年代相关的表达或许是咱们公司应该坚持的，也或许是咱们的长项。之前咱们这类代表有《上海女子图鉴》《谁说我结不了婚》《加油！妈妈》，可是锐度深度还不行，咱们应该坚持并深化发挥咱们新闻人身世的敏锐性和思考力。所以，咱们把公司的创造SLOGAN改成了‘用形象记载年代’。《城中之城》正是这一创造理念下的产品。”。

从文学IP开掘到剧本出现，从寻觅适宜的导演、艺人到参加拍照期间的重要评论和决议方案，她深化参加了剧集的内容创造，这也成为她一起的个人风格。承受新京报记者采访时，只需聊到详细的创造，她的语调会变得分外振奋。在她看来，影视创造本质上跟解数学题是相同的，只不过创造者是在用文字和戏曲去解题。不管是哪种办法，解题都是让人振奋的进程。《城中之城》之后，她方案用现实主义的办法去了解一些更庞大的“标题”——把北大前史系教授罗新的《绵长的余生：一个北魏宫女和她的年代》和作家蔡崇达的《命运》改编成剧集。

新京报记者 杨莲洁。

修改 佟娜。

校正 张彦君。