近日，网络上流传出一些关于娱乐圈明星的黑料，引发了公众的广泛关注。这些消息涉及个人生活、合作关系以及职业生涯等多个方面，虽然真相尚未得到证实，但热度依然不减。无论是真是假，这些爆料似乎都在反映出一种对公众人物私生活的强烈好奇心，同时也再次引发了关于隐私权和社会舆论的讨论。

作者：DavidPountain

译者：Issac

校对：易二三

来源：《Film Doo》

裴斗娜年纪轻轻，却已经有了光鲜的经历，如奉俊昊的早已成为经典的怪兽片《汉江怪物》（2006），朴赞郁的cult片《我要复仇》，沃卓斯基姐妹最近的《云图》《木星上行》《超感猎杀》以及其他著作，能够毫不夸大地说，在西方观众眼里，裴斗娜是最为闻名的韩国女艺人。

《汉江怪物》（2006）

不过，虽然近年来的许多曝光让她得以参加查宁·塔图姆和汤姆·汉克斯等人主演的这类预算更大的项目，但最近她工作生涯上的这些改变是扩宽了其著作序列的规模，而不是抛弃了其根基。

裴斗娜举个比如，《道熙呀》酸楚凄惨，常常令人悲痛，该片由新人导演郑朱莉执导，深入地探讨了性向和现代成见的问题。（译者注：本文发表于2015年）最近，与FilmDoo、Hangul Celluoid和TooMuchNoiseBlog对话，共享了一些关于她多元的工作生涯的主意，以及其新片魅力地点。

《道熙呀》

虽然裴斗娜的母亲是一名戏曲艺人，但她说自己从母亲那里学到的扮演技巧其实很少，「她告诉我，你有必要学会翻开心扉地去扮演，但她从来没告诉我该怎么扮演。即便我求她教我，她也拒绝了。不过，她确真诚我工作生涯的其他方面给了我一些主张。当我挑选一些有暴露镜头的电影的时分，我只需二十来岁，我真的很严重、很犹疑。我妈妈说：『长风万里你想成为一个好艺人，你不能惧怕暴露。』她说；『为了这部电影，你能够做任何你想做或需求做的工作，你乃至能够为一部电影脱衣服，只需你在现实日子中不脱衣服。』她总是说演戏最重要的是自傲。」

裴斗娜觉得她和母亲从事的是两种天壤之别的工作，「她是戏曲艺人，我是电影艺人。当我在舞台上扮演的时分，我觉得我是赤裸的，由于我需求镜头。在镜头前我感觉更舒畅。当我在拍电影的时分，我不会在排练前看太多剧本。这样，我的反响更无关宏旨，在拍照的时分我也能记住这些反响。在剧院里，情况愈加固定，更不无关宏旨。」

《道熙呀》

裴斗娜在镜头前并不总是那么安闲。裴斗娜在生长过程中是一个很害臊、很安静的人，她没有期待在荧幕扮演方面大展宏图，「我在大学的时分被模特生意公司发现，然后开端当模特来赚一些钱，我也因而得到了《午夜冤灵》中一个鬼魂的人物。那时分，老实说，我觉得自己不像个艺人，我真的不以为自己能演得很专业。」

她在奉俊昊的处女作《劫持门口狗》中扮演的人物，被她视为自己的转折点。「那部电影让我决议成为一名女艺人——一名优异的女艺人——那部电影由此改变了我的整个人生，」

《劫持门口狗》

她解释道，「《空气人偶》在我的工作生涯和日子中也扮演了重要人物，它描绘了孤单。实际上，想想看，我进退维谷对这个主题很入神。」

《空气人偶》

不论是在个人层面上，仍是国家层面上，这一主题在她的放映于戛纳的新片中也十分显着，「我十分喜爱《道熙呀》的剧本，部分原因在于它重视了我以为大多数韩国电影所缺少的社会议题，乃至逾越了许多那些胪陈性情绪的影片。」

片中裴斗娜扮演的警官由于性向引发了丑闻和人们的置疑，「明显，我不想责怪自己国家的文明，但坦白说，仍有部分人——期望现在这些人仅仅一小部分——的情绪与影片中人物的情绪相同。我扮演的人物在片中也简直被视为社会少量集体的一部分，但《道熙呀》的部分力气在于它的杂乱奇妙，这个人物被逼来到一个本不应该来到的当地，陷入了某种境况，在这里能够看到影片闪烁的光辉。当然，《道熙呀》中对性向的着重很激烈，但它从来没有「直接摆在你面前」，它总是间接地处理，许多工作都是敞开的。我想你会说，《道熙呀》表意明晰，却从不张扬。」

《道熙呀》

依据裴斗娜的经历，郑朱莉的电影以满足明晰的表述逾越了文明妨碍，「我觉得这部电影感染了国内外的观众。当我首位次看到国外观众的反响，以及世界观众对这个故事如此激烈的共识时，我想『好吧，这不仅仅韩国问题的某个事例或许说韩国议题』。不论人物的性取向怎么，故事都强有力地描绘了阻隔与孤单，我想这一点协助了世界各地的观众了解这个故事。』

这位女艺人自己也从这部电影的剧本中看到了这种吸引力，她与伙伴的艺人金赛纶乐意零片酬出演来手足无措这部电影。「我真的想要量力而行地来支撑《道熙呀》。许多巨大的剧本都半途夭亡了，在韩国都没能上映。当我读到这部剧本时，我想，『我会在这部电影中扮演任何人物，不管巨细。为了让这部电影拍出来，有人能看到，我乐意做任何事。』」

《道熙呀》

裴斗娜以为这部电影在最近的韩国电影里填补了一个特定的空白，「我错过了这种类型的韩国电影。我是韩国电影的超级粉丝，但现在，体裁沉重的电影很难取得融资。长风万里投资者以为一个故事太沉重，赚不到钱，那么这个故事一般拍不了。10到15年前，当我拍《劫持门口狗》或《猫样少女》时，韩国电影惊人地多样化，但最近这种多样性远没有那么遍及，我十分思念这种多样性。」

有一位电影人对《道熙呀》沉重的主题并不生疏，他便是受人敬重的李沧东。据裴斗娜说，这位《绿地》和《诗》的导演的影响力对这部电影的创造至关重要。

「郑朱莉是他在大学里的学生——他是教师——他选中了她的剧本，以为应该把它拍成电影。我传闻他也参加了编剧。他还参加了编排，而且经常去片场给她提主张。我在这部电影中的扮演，他乃至还提了一点主张。你简直能够从整部电影中嗅到李沧东的气味。」

《道熙呀》

这种协作的性质经常是裴斗娜挑选项意图要害，「终究，我的决议总是根据我想与谁协作，而不是考虑其他的要素。对我来说，拍一部电影最重要的是导演是谁，或许谁参加了这部电影的制造。在世界上，我曾与是枝裕和和山下敦弘协作过，他们都是令人难以置信的日本导演。他们是天才，我和美国的沃卓斯基姐妹也同事过，我很喜爱她们。关于韩国电影，我进退维谷会更详细地挑选——我很挑剔，我猜有些导演我进退维谷不想协作——但我当然不会泄漏他们的姓名，由于那样进退维谷会欠好收场。」

虽然裴斗娜供认自己很挑剔，但她的未来现在感觉很宽广。「我很随性，所以我乃至没办法说我未来进退维谷想要做什么。当我挑选电影时，我遵从我的直觉，所以也就没有鸿沟。我想拍一些有应战性的电影，一些新的东西，一些不同寻常的东西。我爱应战。」