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由中心广播电视总台、西嘻影业、我国电视剧制造中心出品，西嘻影业制造，杨晓培担任艺术总监及总制片人的电视剧《六姊妹》正在CCTV-1黄金档、腾讯视频同步热播。该剧改编自作家伊北的同名小说，以皖淮小城淮南为布景，叙述了二十世纪六十年代至二十一世纪初，田家庵区老北头何家老一辈及六个女儿的人生故事，经过描绘何家人在各自人生道路上阅历的婚恋、作业、日子、情面等命运崎岖，折射出普通百姓家庭的日子变迁。

剧中，在何家老宅的屋檐下，六姊妹的人生轨道好像六条弯曲的河流，时而交汇，时而别离，终究汇入亲情的海洋。该剧经过细腻的群像描写和深入的亲情表达，不只展示了我国家庭联系的多维复杂性，更以年青化的视角和对年代细节的复原，让观众在跨过时空的情感共识中，从头审视家庭的含义。

叙述亲情故事的《六姊妹》中，有许多吃饭的场景。

家庭群像的年青化书写，引发观众精力共识。

《六姊妹》中的家庭联系好像一幅细腻的工笔画，每一笔都勾勒出不同的情感层次。何家丽（梅婷饰）与母亲刘美心（邬君梅饰）之间的母女联系，既有传统家庭长女的职责与担任，又夹杂着现代女人对自我价值的寻找。何家丽从小被当作男孩子养大，她的坚韧与献身精力，既是其时家庭的需求，也是年代的痕迹。而刘美心对女儿的依靠，则折射出传统女人在家庭中的被迫位置。年青观众在何家丽身上看到了自己的影子，也从刘美心的身上感触到了代际之间的了解与容纳。

祖孙联系的描写也是该剧的一大亮点。何文氏（奚美娟饰）的温厚与才智不只维系着大家庭的调和，也成为六姊妹成长过程中的重要指引。何文氏与何家丽之间的祖孙情，既有传统老一辈对后辈的关爱与呵护，又有现代女人之间相等的情感联系。这种祖孙联系的描写，激起了年青观众关于传统家庭温暖的回忆，让他们在现代社会的快节奏中，从头考虑家庭和个人的联系。

家丽、家文、家艺、家欢……剧中何家六姊妹的姓名都寄托了父辈对美好日子的具象化幻想，某种程度上说，也将笼统的年代诉求转化为详细的品格符号，完结庞大叙事向个别经历的诗意沉降。该剧将这些性情悬殊的女人人物放到了年代浪潮中，经过她们对工作和婚恋的挑选，展示女人在社会变革中的主动性与创造性，并在现代观众的精力世界里激荡起层层涟漪。

梅婷扮演何家丽。

跨过时空的亲情表达，从头诠释家庭的含义。

《六姊妹》对年代细节的复原，既出现了前史的实在与厚重，更在年代的变迁中凸显了亲情的宝贵。剧中，何常胜的永久牌自行车，何家丽下乡时带着的印有“为公民服务”的搪瓷缸，何家小院天井里的酱菜坛子——这些充溢年代感的物件，不只是年代的符号，更是亲情的载体。这些物质细节构成了回忆的铆钉，将漂浮的情感锚定在详细的前史坐标上，即使Z代代的观众也能经过实体物件的前言，感触到那个物质匮乏的年代里亲情的温暖与力气。

该剧置景充溢年代感。

剧中，亲情好像一根坚韧的枢纽，连接着曩昔与现在。亲情的力气，让何家六姊妹在年代的激流中站稳脚跟，也让观众在跨过时空的情感共识中，更深入地了解了家庭的重要性。在当下这个个别认识日益强化的年代，剧集经过何家四代人的故事从头诠释了“家”的含义。它告知咱们，家庭不只是血缘的联合，更是情感的枢纽，是每个人在风雨中前行的精力支柱。

《六姊妹》以亲情为枢纽，编织出一张既扎根传统又极具现代张力的亲缘网络。它既是一次怀旧之旅，更是一面照射实际的镜子。它不是对过往年月的简略复刻，而是经过出现我国式家庭的耐性成长，让不同代际的观众在何家屋檐下找到血脉相连的心跳共识。

新京报记者 杨莲洁。

修改 佟娜。

校正 刘军。