近日，网络上流传了一些有关某知名人士的未公开消息，引发众多网友的热议与猜测。这些信息的真实性尚未得到证实，但随着更多细节的曝光，事件的真相似乎逐渐浮出水面。许多人对这些“黑料”的关注，不仅源于对当事人的好奇，也反映出公众对透明度和真相的渴望。相关人士对此表示，如果有实质性证据，将会做出进一步的回应。

四年跳票、11分钟删减、5.8分的口碑溃败，《平原上的火焰》的归来，好像有些孤负等候。

电影的原作《平原上的摩西》是作家双雪涛著作中极具人气和质感的代表作，小说中那把在东北平原的凛冬里迟来的火焰，是面对溃灭的狂欢，是迎着漆黑救赎的微光，在电影的大荧幕上，却烧成了一团“哑火”。

《平原上的火焰》海报。

电影规模大的改编是从原著的7人视角转化为聚集年青一辈的爱恨纠葛。巴望逃脱牢笼的李斐（周冬雨 饰）与游走在违法边际的庄树（刘昊然 饰）密议“干票大的”——去玉米地放一把火。一差二错之下，李斐和父亲坐上了差人假装的出租车，一场意外，方案崩盘……八年后，李斐担负的隐秘压得她喘不过气，与成为差人的庄树重逢，命运的悲惨剧一桩桩演出。

周冬雨 饰 李斐。

刘昊然 饰 庄树。

如果说，文学需求读者从言外之意去“读取”作者的深意，电影则需求供给更直观的“观看”场景。因而，可以看出创作者在改编中，作出许多对信息和人物联系愈加“直给”的处理。比方原作的碎片化叙事，经过不同人物独白拼贴本相，展示年代群像，关于电影的改编是巨大的难题，转化视角会集叙事，明显可以将观众带入更明晰的故事线。

电影将主线聚集于李斐和庄树的纠葛，从年少时的悸动、相互打听，到成年后的拉扯与纠缠，年代的崎岖为“怨侣”主人公供给了芳华虐恋的舞台。而上一辈傅东心（梅婷 饰）与庄德增（陈明昊 饰）的前史恩怨被惋惜地删减，导致代际叙事开裂，既削弱了整个著作的厚重感，也不利于观众对两个主人公的了解，使人物显得悬浮。以至于电影的中心事情——“放一把火”，这个在文学叙事里被视为抵挡平凡日子的标志诉求，在电影里被如此详细地提出时，真的显得无比突兀。

梅婷 饰 傅东心。

陈明昊 饰 庄德增。

其他将男女主这段本来模糊的爱情具像化的体现，包含雪地里突兀的拥吻、截肢少女与差人的飙车戏、结束戴着同一副镣铐相互依托等候逝世来临的场景，导演用很多特写镜头烘托着“宿命感”，是充溢戏曲张力的规划，又多少让故事变得有些歪曲。

小说横跨30年前史，历经“文革”、下岗潮、严打等事情勾连人物命运；电影则将时刻浓缩为1995年案子与2007年清查的双线叙事，删除了年代对父辈的直接影响，弱化了前史纵深感。傅东心与李斐如镜像般的命运对照被简化为几帧零星的绘画镜头；李守廉与下岗工人的生计窘境严密相关的暴力，也沦为父亲护女心切的应激。而作为整个故事的布景，“出租车杀人案”这个案子，比照全体的年代叙事占有着更强的物理空间。

唐曾 饰 李守廉。

相同都长于描绘违法，并透过罪案对人物的存在状况作出深入讨论，刁亦男作为监制，与双雪涛的东北叙事有着极为适配的贴合感。电影的冷峻气质，罪案产生的凌厉残暴没有任何牵丝攀藤，差人清查出租车凶案，残暴的作案手法没有被猎奇扩大，好像日常的蜻蜓点水，那些无需用特写和人物反响镜头着重的烧焦尸身，反而更散发出某种冷酷的气味，弥散在环境与土地之上。

电影对大环境的“冷”是虚焦的，但关于年青一代的个别痛楚，会集体现在李斐身上。从小就想要逃离的好学生，被命运牢牢锁在原地，乃至沦为诊所医师的“阶下囚”。 电影在印象言语上也竭力烘托着某种痛苦感，镜头不断给出对残肢的特写，这种痛如此的具象，却折射不出埋葬于年代的伤口和无声坍塌掉的庄严。

眼下影片面对的多重争议，有原著读者对改编降级的不满，也有一般观众对叙事节奏缓慢的不适。影片的分裂感也体现在，前半段尽力保持对前史伤痕的注视，后半段又扶摇直上的廉价戏曲套路。这些年，“东北伤痕”在影视著作中被方方面面展示得很详细，在本片推迟上映的四年中，那些被一遍遍重复书写的年代符号多少也让观众产生了审美疲劳。

很惋惜，电影的这片平原上没有“摩西”，久别重逢后，李斐一直纠结着要问庄树，“那一天，你究竟有没有来赴约？”两小无猜的爱而不得，是芳华痛苦文学的标配，而那些未尽的、抑制的、留白的部分，才是能照见前史的真诚火种。而电影没能点着它。