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一周之内，同于3月8日妇女节公映的。《平原上的火焰》。和。《想飞的女孩》。双双失利，引发职业好多唏嘘。

这两部别离由“谋女郎”周冬雨、刘浩存，伙伴人气小生小花主演的国产文艺类型片，阵型标准高，也都曾备受影迷等待。但是，不管明星战略仍是入围国际A类电影节的光环，都在终究的商场查验环节失效。

口碑和票房双输的成果，到底是怪文艺片先天的冷门下风，怪一般群众“赏识不了”，仍是得归咎于自身质量拉胯？

失利原因尽管不同但也有共性。

《平原上的火焰》和《想飞的女孩》首周末两天票房别离报收1151万和1260万，排列周榜第九和第八名，至今上映九霄，累计票房别离为1700多万和1600多万，猫眼专业版给出的终究票房猜测都不到2000万。

至于观众口碑方面，两部电影的豆瓣评分别离为5.8和5.4，双双未达及格线，可以说是“生意”和“呼喊”都不沾，全面失利了。相对于两片从前受到过的高等待，以及各自星光熠熠的主演调配（别离是周冬雨+刘昊然和刘浩存+文淇），眼下的成果真诚令人怅惘。

当然，尽管结局相似，但《平原上的火焰》和《想飞的女孩》的状况，其实并不彻底同等。

前者的生不逢辰是咱们看在眼里的：杀青已近五年，2021年就已露脸西班牙圣塞巴斯蒂安电影节，同年也曾在国内定档，其时仅预售票房就超越2000万，但因场外要素暂时撤档后，影片又阅历了换艺人重拍、改名，就此沉寂了很长一段时间。

在这期间，女主演周冬雨的风评从卓越跌到谷底，多部同类型影视甚至改编自同一原著的剧版《平原上的摩西》抢先面世，又消磨了观众的新鲜感和期盼热心，现在缓不济急的公映版别，又比原版短了11分钟……。

用本片原著作者双雪涛的话来说，“上映便是成功。”总而言之，《平原上的火焰》眼下的糟糕境况，也不能全怪主创，而还有许多不为人知的惋惜。

相比之下，《想飞的女孩》则没有阅历太多曲折，上一年4月杀青，今年年初入围柏林电影节主比赛单元并宣告定档。也因而，导演兼编剧文晏自身的问题，要更难推脱一些。

不过即便《平原上的火焰》有许多惋惜，但推测、想象那个“初始版别”的样貌现已没有多大含义，咱们只能以现在公映的院线版别为基准，点评影片的得失。

那么，暂时把“文艺片难卖座”的先天下风放一边，两部电影（至少是院线版成片）的失利，有必要正视自身创造上某些共通的严重问题。

自身成色不可是失利主因。

《平原上的火焰》改编自青年作家双雪涛的中篇小说《平原上的摩西》。原著结合实际主义和现代主义方法，以罪案为引子，通过多视角叙事拼贴出前史缝隙中的个别回忆，出现了东北工业转型期的年代伤口及个人的悲惨剧命运，被以为是东北文学新浪潮甚至“东北文艺复兴”的扛鼎力作。

不过不知是因为电影篇幅约束、商业考量仍是不可抗力导致的修改，抑或是各种要素的合力，现在观众看到的院线版《平原上的火焰》，一方面没能再现原著杂乱的时空头绪和叙事细节，另一方面过于简化、悬浮化的文艺罪案类型化方法也难称高超，全体大将草蛇灰线的年代史诗，降格成了稍带一些前史消息的两段式男女主爱情故事。

影片再造的这个违法爱情故事自身就够简略了，但在出现上，却也是平平无奇、寡淡往常，还处处充满着一股子芳华痛苦的中二味。——很显然，挑选了形象显着的周冬雨，就不得不承受被她刻板明星形象及扮演方法主导人物的结果。

2023年面世的六集剧版《平原上的摩西》，在这里也是一个重要的比照。

尽管故事地域从东北搬到内蒙，和原著产生了必定偏移，而且剧版也没能收成较好的播映成果，但因为火候妥当、澄明新鲜的纯天然主义审美，由耐性、篇幅和海量细节堆积起来的史诗感，比影版精准精彩得多的选角和扮演，剧版被遍及以为是艺术水准拔群的高档改编。

除掉剧版珠玉在先，近几年以《绵长的时节》为代表，一批经典影剧已先于本片将下岗潮、转轨紊乱、地域违法、年代伤口、景象杂糅、家庭抵触、代际宽和等“东北文艺复兴”的主题元素融合得适当精良，那自身质素一般、故事也已不新鲜的《平原上的火焰》，天然更难提起群众的爱好。

从实践观感来说，即便是原著小说或许周冬雨刘昊然两位主演的粉丝，抱着全然等待的心境走进影院，也很难绷住不对影片开裂的叙事、让人摸不着头脑的人物行为和动机，以及彻底将书中男女主角李斐和庄树进行人设性情倒置化魔改的操作进行吐槽。

至于上文说到的大女主周冬雨的刻板形象——没错，自《少年的你》之后在数部著作中连续出现千人一面的“文艺病娇太妹发疯”式演技，着实也是让人审美过劳了。

再来说《想飞的女孩》。

影片的创意来自导演文晏对九十年代重庆故事的爱好，影片和《平原上的火焰》通衢，有必定的地域和年代背景，也大体可以归为围绕着罪案产生的实际体裁故事。

影片的宗旨，是展现青少年女人面对的困难境况，称颂女人合作的夸姣和坚韧，也出现了原生家庭、失德爸爸妈妈、违法集团、严苛职场气氛交错而成的围猎结构。在相对写实的时空之中，着重方笛（文淇 饰）和田恬（刘浩存 饰）这对表姐妹的反抗，和环境揉捏间的剧烈互动。《想飞的女孩》大的思路，是没有问题的。

但影片终究的总观感，却可以用一句话归纳：常常味如嚼蜡，偶然令人为难。

在落到详细人物刻画、情节开展、符号隐喻这些“实处”的时分，影片的“装腔作势”和“悬浮”气味就显得适当严重，制作人物窘境和戏曲抵触的方法，也真诚谈不上高超，甚至难言具有正常逻辑。

不管是田恬那位毒虫父亲（周游 饰），仍是穷凶极恶的违法喽罗老胡（耿乐 饰），影片十分依靠“恶得很极点”的脸谱化反派，来为姐妹俩制作妨碍，制作观众对姐妹命运的共情。

这点在方笛生理期下水拍戏的桥段中体现得尤为显着：没怨没仇的导演好像一心要整死方笛，让经期少女重复下冰水，这的确能激起观众剧烈的情感反响。

但这种规划，包含田恬遭受的性克扣和毒品进犯，包含田恬父亲的种种逆天恶行，本质上仍是“在荧幕上掐死猫”的初级方法。它们简化了社会压榨结构的杂乱性，一起也出现出一种“硬凹生造女人磨难”的矫情故意，与正常逻辑相违背，对女人合作主题的表达，也裨益不大。

当然，作为一部被柏林电影节挑选的比赛电影，《想飞的女孩》还采用了近年来国际艺术片常见的一些方法和结构方法，比方画幅改换体现不一起间线，动物意象的隐喻，北欧式冷诙谐的忽然刺进等等。

但这些元素的运用，要么现已现已成为艺术电影的公式标识，毫不新鲜，要么显得紊乱——中段追债者误入剧组的笑点，以及片尾方笛“乌鸦起飞”的局面，给绝大多数观众的观感，恐怕都是错愕和荒诞。

总归，《想飞的女孩》的缺点，和《平原上的火焰》有显着的共通之处：类型元素和实际议题程式化、半吊子的结合，全体风格和详细符号规划上的刻板生硬，叙事逻辑的合理性短缺。合在一起，导致影片的中心境感主题，也显得空泛做作……。

丑陋，才是这两部电影失利的规模大原因。而不能把锅甩给“艺术电影”的冷门特点。

国产文艺片的商场困局怎破？

不过，《平原上的火焰》和《想飞的女孩》自身质量的欠安尽管是现实，国产文艺片票房体量的遍及受限，却也不是一个伪出题。放眼曩昔几年，大多数被归为“文艺片”的国产电影，票房体现都不好。

当然，文艺片有明星主演比起没明星主演，在传达方面现已仍是有必定优势的了。君不见，近年来几部没有明星主演但口碑上佳、甚至可以竞赛年度优秀国产片的文艺片，比方《脐带》（2022）《波浪鼓咚咚响》（2023）或《搭船而去》（2024），在院线上映期间也都无人问津，票房一两百万是常态。

更要命的是，文艺片即便有明星出演，往往也起不到改变票房天地的效果。不管是有明星主演但口碑欠安的《燃冬》（周冬雨、刘昊然、屈楚萧）、《戴假发的人》（黄晓明），仍是明星主演口碑不行“出格”的《不虚此行》（胡歌），甚至是在海外电影节取得大奖的明星主演文艺片《狗阵》（彭于晏）……它们的商场体现都或平平或惨白。——这点或许更让职业感到不安。

不过，让咱们反观那些少量票房不错的“明星文艺片”，它们的经历，也未尝没有可学习的价值。

破3亿的《河滨的过错》在流量主演传达力的基础上，靠的是原著作者余华的号召力、强违法悬疑元素的加持和“解谜游戏”式的商业片思路，抱紧IP价值和恰当的“类型化”转向是诀窍；而破亿的《走走停停》和挨近票房7000万的《国际探究编辑部》，则是融入了商业喜剧的桥段规划，使得影片自身具有很强的文娱可看性。。

即便是《负负得正》这样尽管票房算不上成功，但也不算糟糕的“文艺片”，也有独到之处。尽管对一般观众而言故事稀碎难解、风格跳脱神经，但影片在视觉基调上却如梦似幻，和当下一票直观风格上被以为过于平实朴素的“天然主义”系文艺片拉开了间隔。

何况，这部电影在营销战略上也是以“七夕商业爱情片”的道路和标准进行，吃到了必定类型和档期增益——归根到底，仍是类型化。

总的说来，以上这些能不同程度“卖座”的文艺片，它们自身或在故事情节上，或在梗和桥段上，或在视觉风格上，总有至少一方面是“美观”的。

又或许，文艺片也可以和《好东西》，甚至最近票房不错的两部买断进口片《开始举证》和《还有明日》通衢，可以凭仗剧烈显着的女人主义表达，牢牢把握住自己的女人小圈层铁杆受众。在当下文明产品的承受逻辑中，成功的著作，有必要得为受众供给某种方法的快感，不管是类型兴趣层面的，仍是意识形态层面的，关键是这种快感需求剧烈、直接。

而反观《平原上的火焰》《想飞的女孩》，它们却是跟进了国际艺术电影类型化的大趋势，但详细的方法，却是现在市面上最让人审美疲劳的“社会违法类型套皮文艺片”，在叙事节奏、情节抵触、外观包装等方面，还都是既间离、平实、缓慢，又拿腔拿调、口吻悬浮，精良契合观众对“文艺片”的刻板形象，没有任何观影快感可言。

这样的话，首要商场体现就好不了；其次，在这样现已死板的创造方式之中，影片的艺术成果，也只能是缝合痕迹极重的二手、三手货成色。

总而言之，文艺片假如摆脱不了“又闷又无聊”“又慢又朴素”的大众形象，无异于自己绝了自己的观众缘；假如摆脱不了某些在文艺电影小圈子里仿制来仿制去的剧作或方法套路，又无异于绝了自己的艺术突破性。

《平原上的火焰》《想飞的女孩》给国产文艺片创造者留下的经验，不过如是。

（文/阿拉纽特）。回来搜狐，检查更多。