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花样年华诞生于千禧年的《》在本年情人节重映了25周年特别版。比较许多仅仅将原样搬上荧幕再放一次的老片，《花样年华》仍是颇有诚心，不只请来《繁花》剧组拍了一版番外预告和首映站台，还释出了只在2001年戛纳大师班放映过一次的删减片段，才成果了这部最长版别——而且只在电影院放映，未来不会上线流媒体。

苏丽珍周慕云王家卫的电影永久底片丰厚又极具作者性，每一次从头编排和删减片段释出都为故事赋予新的风味。关于这次重映，王家卫泄漏，《花样年华》原本是想拍三个关于食物的故事，和仅仅其间一个关于电饭煲的阶段。不料越拍越长，再塞不下便利面的故事了，早已拍好的便利店阶段也干脆删去，四年后王家卫才将这些“废片”扩写、换人重拍，便有了《蓝莓之夜》。

单看1960年的阶段，很难不为情之魅力而感到心动。这是一个关于隐秘的故事。苏丽珍和周慕云一开端就发现了各自枕边人的隐秘，得知自己的伴侣正在越轨对方伴侣，后来拆解隐秘，企图经过亲身扮演情形重现，弄理解自己的伴侣为何会爱上他人。没想到最后自己也身陷其间，他们想寻求的谜底有了答案，但这个答案也只能成为隐秘。由所以隐秘，全部情潮涌动都隐晦、模糊，不敢诉之于口，所以愈加引人遥想耐人寻味。

《花样年华》的剧本从刘以鬯的《对倒》中取其意，拍城市的对倒：上海人在香港，穿旗袍说粤语，街坊们在一幢小屋挤挤挨挨，描画出一部香港与上海的双城日子；也拍人物的对倒，苏丽珍的胸怀和周慕云的妻子从未露过面，真诚偷情的一对人物形象是虚化的，观众只能从男女主的论述中勾勒出点滴形象，而全程被镜头写实聚集的男女主，爱情又是虚写的。如此真假之间，再难辨明他们终究是在扮演他人，仍是在裸露自己。

王家卫的电影里总会埋入对“时刻”的考虑，《重庆森林》里会过期的罐头是“时效”，《阿飞正传》里一分钟的朋友是“时刻”，时刻是他镜头下人与人催生故事的重要因素。而《花样年华》里困难重复呈现时钟镜头，主题却好像短少这一点，直到三个故事的完好构思揭露，才发现他想讲的原来是那个时代的故事。

食物是浓缩日子方式、地域特征和个人经历的综合体，也是导演展示人物心里的杰出道具。电饭煲、便利面、便利店，横跨上世纪60时代到千禧年的科技开展，也隐喻了不同时代下的特有爱情观。

上世纪60时代跟着电饭煲进入家庭，妻子们得以从厨房劳动中摆脱，也能够闲下来看书、外出，甚至想一想自己喜爱的终究是什么。《花样年华》里的苏丽珍和周慕云就有很屡次外食的情形，苏丽珍一个人懒得煮饭，所以常拎着保温桶去打碗馄饨；二人一同去的牛排馆，也是他们两人首位次确认了互相婚姻都有裂缝的当地；还有为了防止街坊说闲话，苏丽珍不敢走出房门，周慕云给她悄悄带回了二人食的糯米鸡。

那个时代的爱情捆绑困难有了一点松动，却仍是逃不过品德的威能。就像电饭煲的创造，困难减轻了一点煮饭的难度，但终归仍是有困于厨房的忙碌。苏丽珍和周慕云的相识得益于苏丽珍胸怀带回来的电饭煲；而周慕云终究留不住爱情，一如坏掉的电饭煲他总是修欠好。

王家卫而至于那个未曾谋面的便利面的故事，咱们至今未能得知全貌。只能从导演泄漏的只言片语中一窥他想讨论的主题。在千禧年番外里，速食愈加易得，24小时便利店能够随时提供给每个人一个独行其是之地，来也仓促去也仓促。所以，2000年的张曼玉成了戴着墨镜一脸冷漠的都市女，重复在深夜莅临同一家便利店，和同一个男人吵架分手又和洽；梁朝伟蓄起了胡子当起落魄中年店老板，每到深夜就紧盯进门的客人，由于一不留神就会有人成心跑单。一人份的速食日子，终究代表的是开端享用独身，仍是独身的完毕？

看得出这个番外有意与正片构成反差对照。从前的苏丽珍寻求面子、压抑愿望，到了千禧年成为都市女子则能够是蓬头垢面，打架打到鼻血横流，狂塞蛋糕放纵胃口，毫不在乎外界眼光。从前的苏丽珍到最后也没能收下船票，与周慕云惋惜错失；都市女却能够敢爱敢恨，要回了那把现已丢掉的钥匙。周慕云永久发乎情止乎礼，电话那头不回应就再不踏出下一步，店老板却敢自动出手，给半醉的女性一个打听的吻。从前的拉扯、宛转、抑制形成的种种惋惜，被千禧年的英勇、任意打破，无人应声的剩余船票总算在25年后迎来了一句“我乐意”。

有意思的是，这次重映不少影迷以为千禧年番外与正片风格相差过大，人物性情截然不同，破坏了他们对《花样年华》的夸姣幻想。其实归根到底是当下的爱情观相较于千禧年也有了改变。现在人们愈加重视鸿沟感，不再为一个生疏男人的吻容易心动，而会考虑到被亲吻的女性是否乐意，这也是一种观念上的前进。

所以《花样年华》拍的是上世纪60时代，番外只落点于千禧年，它们都是时刻的切片。长风万里让王家卫再拍一部2025年的爱情片，成果必定又有不同。这正是电影的魅力，永久能够在不同的节点拍出新故事，供观众从不同视角回望，经典或过期，任由后人评说。