近日，有关某知名明星的黑料曝光，引发了网友们的广泛关注和热议。虽然对于这些传闻的真实性尚无确凿证据，但其背后的故事似乎暗藏玄机，不禁令人猜测。在社交媒体上，许多吃瓜群众纷纷讨论与此相关的细节和可能的后果，甚至有网友开始追踪相关事件的发展动态。究竟真相如何，我们仍需静待进一步的消息揭晓。

作者：Shelly Kraicer

译者：易二三

校正：Issac

来历：Moving Image Source

在杜琪峰的电影世界里，几个简略的元素一般就能勾勒出一个情节。这位导演随后会用镜像、平行、交流、方法和变奏等手法围绕着大略的内容树立结构。他的发明进程与巴赫发明赋格曲的进程惊人地类似。

「内容」（即根本主题）并不重要：方法上对主题资料的处理（就杜琪峰来说——一般的情节点、人物没有太多心理上的杂乱性、有限的场景、根本的对白）界说了他的发明力，正如巴赫以规范赋格技能的运用（对位、声部引进、转位、逆行、密接合应等等）发明晰音乐著作。

杜琪峰标志性的「个人」著作最契合这一方法：《诚心英豪》《暗战》《枪火》《PTU》《放·逐》。

《放·逐》

在他的浪漫喜剧中——实际上为他的公司银河映像挣钱的影片——内容和方法之间的平衡是倒置的。

方法上的准则依然占有主导位置，但它们已退归到布景中，成为更依靠明星力气、人物和对白的一类电影的根底（由郑秀文和刘德华主演的几部喜剧便是很好的比方，比方经典的《孤男寡女》，或许最近的《单身男女》）。

《单身男女》

但在少量几部电影中，杜琪峰尝试了一些更丰厚、更杂乱的东西，尽力平衡内容与方法的相对重要性，一同表达了今世香港社会的一些火急需求（《黑社会》及其续集《黑社会2：以和为贵》便是最杰出的比方）。

《夺命金》就像是杜琪峰平衡方法和结构的试验的一次强化——以《黑社会》作为初步。

《夺命金》

杜琪峰仍在寻觅将严厉的社会内容与方法技巧结合起来的新方法，其新片从三个首要人物打开，每个人物都有一条独立的故事线：

一位叫张正方的督察（由杜琪峰的常用艺人任贤齐扮演，板滞但恰当，像平常相同），一位叫Teresa的银行出资参谋（可能是杜琪峰非爱情片中优秀的女人人物），和一个叫三脚豹的小流氓（由杜琪峰的爱将刘青云扮演，为他令人钦佩的演技经历上又增添了一份精彩的扮演）。

故事的时刻布景设定在世界金融危机产生的前后，其时希腊经济溃散的要挟引发了更为广泛的惊惧。

张正方的妻子Connie想要买一套贵重的公寓，而与此一同他在处理一同典型的杜琪峰式的犯罪案件（产生在分租公寓里的谋杀，触及爆炸品的风险坚持），非常敏捷高效（这段情节本能够成为一部杜琪峰电影的骨干；但是，在这部较为庞大的影片中，它仅仅一个次要情节）。

Connie的出资参谋Teresa是第二个主角。她的状况总是很严重，作业体现欠安，承受着被辞退的巨大压力。她诱使一位年长的客户做了一项不适当的高风险出资，随后她又面临着品德窘境——她的另一位客户，赋有的高利贷者钟原，被谋杀了，并意外地把他的一大堆现金留给了她。

三脚豹卷入了兄弟的暗盘股票交易方案，并将钟原和他的钱作为方针，企图从一个内地大佬的愤恨中解救他负债的兄弟。

影片在这三个人物之间树立了一个严密的时刻、空间和叙事联系网络，在时刻线上自由地来回络绎，一同在香港的一个固定地址（银行）和其他几个地址（分组公寓、一幢公寓大楼、几个小办公室）之间游走。

当每个主角各自成为失控的金融系统的受害者时，戏曲张力随之加重，这个金融系统好像现已渗透到他们日子的一切公共和私家空间，彻底垄断了他们的生计、作业和未来。

在一系列电影——直接地（《黑社会》）或间接地（许多其他著作）——谈论了改动香港人日子的政治参数之后，《夺命金》往回退了一步，以非常详细的方法审视着世界金融商场和使用它们的强壮组织是怎么深化决议了咱们日子中可能产生工作的规模的。

这是这部电影更大的社会布景和「内容」，与杜琪峰的其他电影非常不同。他对嵌入社会的剧情的新重视——咱们乃至能够称之为后社会主义/后资本主义的社会商场叙事，像杜琪峰这样土生土长的香港人有满足的资历和条件去叙说它——需求一些适当悬殊的方法进程和特定的电影制造决议计划。

这是我看过杜琪峰最忠诚于剧本的电影。

虽然开篇有一些血腥和打架的片段——这种杜琪峰赖以成名的风格和常规，很大程度上在影片中都消失了。

整个漫长的开场戏是一长串紧凑的对话，大部分在Teresa和她的客户之间进行。直到这条故事线稍晚的部分，咱们才看到了杂乱的两层谋杀，以及一次结构精巧的刺杀。

后者的功用更像是动作戏仿，而不是动作自身，这种巴黎大木偶剧场（注：Grand Guignol，首要演出以暴力和血腥为卖点的恐惧戏曲，也常用作恐惧戏曲的代名词）式的富丽，表明晰它在当下语境中的特别位置。

影片中没有刀枪，人物的兵器是言语。其中最惊人的阶段（注：内地公映版对此处做了部分删减，以防读者对下文存疑，特此说明），Teresa对那位倒运的晚年出资者进行近乎欺诈的行为，是一段斗胆的、长达非常钟的重复性的系列会话，穿插着冗长的视频和说话，看起来像是一位动作片导演对慢镜头的言语式运用。

片中的动作都是松懈的：人们争论的是说话自身，说话界说了他们彼此之间的联系，说话推动了抵触。杜琪峰惯常对空间联系、运动、停止的痴迷，以及在准确界定的空间中根据张力和开释的动作戏——都被中和了，被挤到了电影布景中，提高成一种不同的结构研讨。

杜琪峰和詹姆斯·班宁相同，是一位坚决的电影结构主义者，但他有自己的风格，并且他对方法的痴迷在这部影片中被所谓的社会方法替代。每一个主角都是由他或她在强壮的政治社会结构中的位置所界说的个别。张是一名差人，保持国家次序的代理人。Teresa是掠夺性银行系统的东西（既是受害者，也是作恶者）。

三脚豹是一个被严厉的帮派规矩所控制的暴力犯罪社会里的小流氓。这三个人物中的两个找到了在他们赖以生存的结构之外作为独立个别日子的方法。当他们摆脱了团体界说的身份、并单独动身时，他们的未来充满了新的期望。

那位差人不太合适这种方法：他那敏捷而牵强得到解决的故事（从头树立家庭结构）是《夺命金》中最单薄的部分，影片好像认识到了这一点，忽然以一个看似动机不明的定格镜头收尾。

但Teresa和三脚豹的故事都没什么令人不满意的当地：他们的故事设定为截然相反的情感温度（Teresa镇定而严重的安静与三脚豹热心而烦躁的狂乱相平衡)，但却有着可怕的类似之处。

今日的银行和黑社会并没有什么不同：他们以相同掉以轻心的情绪炸毁着生命（虽然在杜琪峰的电影中，黑帮做这事要更有天分一些）。

在这部影片中，杜琪峰挥舞着他的方法主义枪支，指向后资本主义、新自由主义对社会形成的危害。他从自己挖掘出的潜在品德结构中，发明出充满活力的、引人入胜的电影。