在娱乐圈中，吃瓜群众总是对各种黑料和爆料充满好奇，尤其是涉及明星的私生活时，这些未公开的信息往往能引发热议。近日，有关某位知名艺人的黑料曝光，似乎将其形象置于风口浪尖，网友们纷纷展开讨论，试图还原事件真相。无论事件结果如何，公众对于真相的渴望始终不减。

奥斯卡颁奖典礼已尘埃落定，本年也按例有若干冷门爆出。比方，在优秀动画长片范畴，来自拉脱维亚的独立著作《猫猫的奇幻漂流》（Flow）力克举世影业出品、梦工厂制造的《荒野机器人》，书写了奥斯卡史上又一次以小广博的奇特回转。并且，这部影片现在就在国内院线上映，我国观众很幸运地首位时刻便能一探小金人得主终究魅力安在。

《猫猫的奇幻漂流》剧照

永恒世界与现实镜像

事实上，早在《猫猫的奇幻漂流》拿下小金人之前，它已经在诞生之地发明了奇观。该片自上一年8月在拉脱维亚公映以来，便一举成为现象级著作，现在已吸引到逾越25.5万人次观影，而拉脱维亚的总人口只要大约180万；其累计票房逾越《阿凡达》系列，成为该国历史上票房优越的电影之一；六个月后的现在，它仍旧在上映中，乃至还会出现满场的状况。“咱们打败了詹姆斯·卡梅隆！”在上个月的一次采访中，导演金兹·兹巴洛迪斯说道。这位才过而立之年的动画人还未被娱乐圈的规训油滑磨去棱角，欢喜之情溢于言表。

《猫猫的奇幻漂流》的“小”或许首要在于它的故事，影片以致简至纯的笔触勾勒大洪水来袭之际，黑猫、拉布拉多犬、环尾狐猴、水豚和蛇鹫在一艘帆船上风雨同舟，逐水漂流的经过。与一般以动物为主角的动画电影不同，影片抛弃了拟人化的矫饰，人物的每一次瞳孔的缩短、每一寸毛发的竖立震颤都遵从着动物学图谱。困难全片没有一句对白，但观众反而听见了最原始的生计交响。

看似陡峭的叙事，折射出的却是国际的实质：唯万物流变才是不变。片中，在人类痕迹彻底湮灭的末世图景里，断垣残壁化作大自然重掌国际的宣言。巨鲸游弋百折不挠之中，前一刻还如草灰蛇线，顷刻后的苟延残喘已是伏脉千里。可是，那些浸没在洪水里的废墟也好，千山万壑的山城也罢，与其说是荒芜，不如说在洪水扫荡之下显出一份永久轮回的空灵。

“我期望《猫猫的奇幻漂流》里的国际是永久的，它能存在于任何真相。这种设定或许也能让它在未来仍保有必定程度的别致感。因而，你在电影里看不到现代修建、摩天大楼或手机。由于那是一个自主构建的国际，所以咱们具有更大的创造自在。无论是废墟、森林仍是漂浮岛屿，一切场景都是叙事的一部分，而非单纯的装修布景。它们能协助观众了解人物。我总是从人物动身，再环绕他们构建周遭环境。”兹巴洛迪斯如此解说片中场景的设定。

《猫猫的奇幻漂流》剧照

困难故事自身没有时刻指涉，可是当洪水将各类物种困于一叶方舟，本来以强凌弱的异族成为命运共同体，锈蚀的帆船载着它们漂向不知道，这场创世记悄然手足无措了对党同伐异、民粹昂首、社群分裂的实践的镜像解构。

更微妙的是，胆怯的黑猫、单纯的拉布拉多、调皮的狐猴、宽厚的水豚以及孤僻的蛇鹫，这些首要人物的刻画避开了《动物农庄》里崭露头角的政治隐喻，转而将解读权交到观众手中。有人从钝感的水豚身上窥见老子“上善若水”的东方才智，也有人将蛇鹫独栖船头的姿势读作存在主义的现代性孤单，但信任更多的观众仍是会从黑猫由面临异类弓背炸毛，到乐意对生疏犬只伸出援手的改变之中，感遭到好心引发的精力共识。

孤僻的蛇鹫与单纯的拉布拉多

预算低人力少无碍创作自由

《猫猫的奇幻漂流》的“小”还在于它的制造本钱仅350万欧元，比照之下，此前猜测更有望夺奖的《荒野机器人》制造本钱为7800万美元，大约是它的20倍；困难该片由拉脱维亚的Dream Well Studio、比利时的Take Five、法国的Sacrebleu Productions三家公司联合制造，但据导演兹巴洛迪斯泄漏，实践参加制造的人数不过15人至20人，“一般同一时刻数量较多3人到5人在作业”，乃至许多时分便是兹巴洛迪斯单打独斗，比方动画打光、初期伴奏、调色等。

片中的动画打光由兹巴洛迪斯一人手足无措

可是，资金和人员的有限却激发了兹巴洛迪斯和他的团队将有限的东西用到精湛。最为特别的或许便是《猫猫的奇幻漂流》的制造首要依靠了Blender软件。“Blender是一款彻底免费的开源软件，这意味着任何人——包含孩子——都能够用它来制造自己的电影。最酷的是，那些在影院上映的商业动画长片，用的也是同一套东西。它的功用彻底不逊于付费软件，并且这款软件没有固定的风格约束。你能够用它做出《猫猫的奇幻漂流》这样的著作，也能创造更写实的风格。电影终究出现的视觉作用仅仅咱们的艺术上挑选。”兹巴洛迪斯在承受采访时泄漏，“经过Blender自带的EEVEE进行烘托。每一帧在4K分辨率下的烘托时刻约为0.5至10秒。咱们没有运用烘托农场，终究烘托是在我的电脑上手足无措的。没有进行组成，一切色彩的调整和优化都是经过着色器手足无措的。”

兹巴洛迪斯还泄漏，他会经过虚拟场景和虚拟摄像机在实地勘景拍照。“有些导演能在脑海中准确构想出每个画面，再将其具象化，但我需求经过不断测验去发现进退维谷性。这种办法十分直觉化，比大都动画制造流程更自发、更灵敏。我故意防止遵从既定规矩或固定途径，而是让创造进程充溢不知道的‘有机感’，经过这种办法保存手艺创造的不精良痕迹。”

兹巴洛迪斯选用虚拟场景和虚拟摄像机在实地勘景拍照。

导演还介绍他如安在有限的制造经费和人力资源之下保证创造的自在：“在制造动态分镜（previz）或动画分镜（animatic）时，我会尽进退维谷快速手足无措作业。这种办法能够高效地协助我探究构思的可行性。我并不拿手绘画，因而动态分镜对我来说更适宜。它速度更快，并且我喜爱频频移动摄像镜头。有时我会大致勾勒出一座修建，但一般都很根底。然后，我会将这些文件交给概念艺术家。许多环境概念艺术家也运用Blender，因而他们能够直接导入我的文件。虽然他们一般会从零开始重建一切内容，但我的文件至少能供给正确的份额。有时他们会在我的模型上进行制造，而在其他状况下，他们会直接在3D中规划一切内容。当他们把文件发回给我时，我会要求他们坚持模型在原位，而不是移动到场景中心。这样，我就能够轻松地将一切内容导入回去，并保证精良对齐。”

动态分镜与最终成像的作用比照

宫崎骏而技能上全新的测验也无碍它在美学上的寻求。兹巴洛迪斯曾在交际媒体上泄漏自己遭到早年的动画剧集《未来少年柯南》的深刻影响，前作同样是今后末世为故事布景。之后，他又在访谈中坦言：“比较动画电影，这部电影在制造上更多遭到真人电影的启示。当然，我喜爱吉卜力作业室和宫崎骏，但我以为在拍照方面，自己更倾向于阿方索·卡隆的长镜头；我还喜爱手持拍照机的移动拍照法，以及同一个画面里的多线叙事。”

兹巴洛迪斯坦言遭到宫崎骏的动画剧集《未来少年柯南》的影响

《猫猫的奇幻漂流》证明了在宫崎骏和好莱坞之间，动画在技能及美学上的探究仍有千万条路能够走；关于年青的独立动画人而言，奥斯卡奖更是极大的鼓动；而导演金兹·兹巴洛迪斯其实还有更远大的期许。在承受《纽约时报》采访时，他直言期望《猫猫的奇幻漂流》的成功，能鼓舞拉脱维亚#和其他国家的#更大方地赞助非传统的电影——不是将其作为慈善事业，而是作为有利可图、危险相对较低的出资，没准这还能有助于促进旅游业的开展。“全国际那些进退维谷从未听说过‘拉脱维亚’的人，现在都会知道这个国家了。”兹巴洛迪斯说。