在娱乐圈中，关于明星的私生活常常成为公众关注的焦点。近期，一些网络平台曝光了多位知名艺人的黑料，引发了热议。这些爆料涉及个人隐私和潜在的不当行为，让人对表面光鲜的形象产生疑问。然而，在获取信息时，公众也应保持一定的理性，理清事实与传言的界限，以免被误导。

生命与大地的衔接。

是不变的崇奉。

梵学有偈诗：春有百花秋望月，夏有冷风冬听雪。正如岩村和朗的发明和日子，他说：“我的画室在一片杂木林里，春天有山樱花，夏天有甲虫和山百合，秋天有山栗子和蘑菇，冬季有一群群野鸟。一年到头，画室周围都有看不完的景色。”。

他的画风细腻逼真，生动描画森林里的日出日落、春夏秋冬。一棵树、一朵云，就算是一朵花、一只小虫都会被他精密描绘。

他最热销的14只老鼠系列也十分注重出现出相同的场景四时的改变。为了做到这些细节上的精准，他会十分认真地调查身边的四季改变。他经常花半响时刻躺在土地上，寻觅最接近动物的视角。

《14只老鼠（全12册）》，作者：[日]岩村和朗，译者：彭懿，出书社：接力出书社，出书时刻：2023年12月。

岩村和朗的书里会出现许多心爱的天然景观：白天与黑夜、老鹰与山猪、天空与大地、云朵与荷叶……份额尽可能复原大天然本来的场景，用孩提的视角，探究国际的每一处细节。岩村和朗的著作总是重复出现生命与大地之间的衔接，在物与我之间，注重每一处景色，似乎已经成为一种宗教般的崇奉。

战役、家庭、天然。

岩村和朗的年少和青年时期简直都在动乱的战役、经济泡沫与大惨淡中度过。假如说一个人的青年时期对品格构成有决定性效果，那么岩村的这段阅历无疑深深入画了他的视界与发明基调。

岩村和朗于1939年出生在东京足立区，与兄弟姐妹一同生长。而第二次国际大战从1939年继续到1945年，也便是说，他的年少时期都笼罩在战役的暗影中。在他6岁时，由于战事的影响，他和哥哥被分散到秋田县的祖爸爸妈妈家中，在那里，他与天然密切触摸，培养了对大天然的酷爱和调查才能。岩村和朗后来说，焚烧的杉叶滋味、栗子的涩味、蜂群嗡嗡的动静，是他幼年阅历中永久不会忘记的回忆。

战役完毕后，岩村一家回到东京，住在一间租来的房子里。这间房子只要五张榻榻米的空间，全家人挤在一同日子。这时，宽广的郊野逐步转化成在岩村和朗心中的一种意象，在未来发明时给他带来创意与崇奉。家庭与天然，一向是岩村和朗心灵的归宿。

14只老鼠系列插图。

1960年，在美日签定安保公约的动乱布景下，青年岩村考入东京艺术大学工艺系，成为该系首位期的学生。其时，日本社会因大规模左派学生和工会示威运动而人心惶惶，校园内也充溢了不安靖的气氛。

不过一同，二战后日本经济出现腾跃式的昌盛之姿，出书文明和绘本也随之被逐步引进和鼓起。二十世纪六十年代后期，绘本逐步被以为是一门艺术，绘本画家们开端讨论绘本的多种表现形式，不只仅是“巴结儿童”，而是给予儿童相等的视角，因而拓宽出了更多的发明主题和办法。

这一年代的绘本作家，许多后边都敏捷成为日本的国宝级大师，这是年代与个人如宝石般宝贵的相互成果。岩村和朗也遭到同学和长辈们的影响，从给电视台发明插画转行发明绘本。

1970 年，31岁的岩村和朗以《非洲的噗库噗库》正式出道成为图像书作家。

岩村和朗的绘本出道著作《非洲的噗库噗库》。

上世纪七十年代初，岩村和朗的太太走运抽中了郊区质量住所的申购权。岩村和朗此前在看到多摩动物园里被关在笼子里的动物们无精打采的姿势时，感遭到人与动物的相似之处，他以为和动物相同，人也应该回归到天然中去。

1975年，岩村和朗举家搬离东京，到车程约三小时的小镇益子町寓居。

复归于天然的决计。

回归天然需求很大的决计和意志，由于没有钱，岩村自己画修建设计图，买来木材请木匠帮忙，而且全家总动员，一同搬石辟路、凿井引水，还在家邻近种起一片蔬菜园。尽管进程很辛苦，但家人团结合作，在山野间打造了安全夸姣的家乡。这些阅历后来照实转化为《14只老鼠大搬迁》的情节。岩村的发明并非来自幻想，而是和日子严密地联合。

《14只老鼠大搬迁》，作者：[日]岩村和朗，译者：彭懿，出书社：接力出书社，出书时刻：2010年3月。

搬迁之后的8年，他没有体系发明，《14只老鼠大搬迁》是他归于郊野后的首位部著作。他留出更多时刻调查天然，接近土地。他说：“我不断增加对天然的注重。大天然很风趣，假如你不是认真仔细地去调查，而是影影绰绰地看，你是调查不到天然的细节的。”。

后来，跟着发明资料的坚实堆集，越来越多的系列著作被发明出来——尖尖鼠大冒险系列、青蛙小弟和青蛙小妹系列、3只小松鼠系列等，大部分叙述着天然中小动物们和蔼温顺的群居日子。这是归于岩村和朗一家安静的发明日子。

除了朴素温暖的著作之外，也有一些著作反映着青年时期的岩村的一些更深入的考虑与年代痕迹。《一个人的末班车》于1985年出书，这本文字量比较大的图像书也在1986年获产经儿童出书文明奖。

《一个人的末班车》，作者：[日] 岩村和朗，译者: 彭懿，出书社: 接力出书社，出书时刻：2015年12月。

在乡间小车站乘客稀疏的末班车上，画家想去更悠远偏远的当地写生，坐上了全天仅有几班来回的火车。

他在车上睡着了，醒来发现全车厢只要自己一个人，他听到了悄悄的说话声，本来有四只老鼠也在搭车。随后又上来了野猪、鸡、孔雀、熊、狐狸，本来动物们今天有隆重的集会……在集会上，动物们纷繁倾诉自己的烦恼和冤枉。野猪们描绘因偷吃红薯而被打死的“悲惨国际”，大熊召唤与人类进行战役。

在制作野猪进入车厢的画面时，岩村和朗将动物大大的身躯塞满页面，这是岩村和朗罕见地将视野聚集于大动物的时刻。这与当年他看到多摩动物园的山君时的感触相同，是归于那个年代的青年人的压抑。

1993年，岩村和朗与阿部弘士等发明者参加村上康成掌管的迷你座谈会，其缘由既真挚又充溢对年代的戏谑——“无论是活蹦乱跳的狮子仍是山君，当它们瞄准猎物时，眼神会变得锋利而严重。牲畜和野生小动物的眼睛也相同心爱动听。但是终究是无法伪装出像电视上伪装正派的政客那种充溢诈骗的目光。这些奸刁的人类以无尽的愿望为托言，企图打乱天然最重要的循环规则。”。

绘本之丘美术馆。

1998年4月，岩村和朗规划的“岩村和朗绘本之丘美术馆”成立于那须郡马头町的丘陵中。

将绘本与大天然结合是岩村和朗的愿望，绘本应当和大天然相互照射，相互启迪。他说：“我喜爱亲身访问故事中的动物主角们日子的当地，用自己的眼睛去看，用自己的耳朵去听，闻一闻气味，捞一捞溪流，感触风，或走或卧，和天然万物邂逅。不仅仅看想要调查的动物，一同，风吹过森林的声响、光线、滋味和湿气等身体的感触，都可以成为图像和文字的力气，所以脑中所幻想的国际也变得更详细了。”。

岩村和朗自己和他笔下的人物有相似之处。

美术馆周边被美丽的大天然包围着，假如要进入美术馆，必然会经过大片的天然。之所以叫“丘”美术馆，也正是由于岩村和朗先生对“山”的注重，期望将其作为美术馆的重要主题。岩村不只使用现有的森林资源，还活跃发明与天然相结合的人工环境。例如，他在美术馆周围栽培栗子树以招引松鼠，他还在树上放置饲养箱招引鼯鼠入住，并保存草地上的野草，以维护昆虫栖息地。岩村一向尽力保持与这片山林的调和联系。

岩村和朗自己曾共享说，他一个月会来讲两次故事，与咱们共享他的发明。他一向觉得绘本的“出书”不是发明的止境，有必要经过阅览或演奏来完成著作的完整性。因而，除了绘本之丘美术馆日常的活动外，岩村和朗也十分支撑自己的著作被表演成舞台剧，用不同的办法“唱出来”“读出来”“演出来”。

爱考虑的青蛙舞台剧合影，前右一为岩村和朗。

2006年，岩村和朗出书了《爱考虑的青蛙》系列。小青蛙在调查蚯蚓的时分问出童真的问题：“没有脸的话，分得出谁是谁吗？是蚯蚓朋友？仍是蚯蚓亲属？或是不认识的蚯蚓？”一连串的问号，像极了小朋友向爸爸妈妈提出十万个为什么时的纯真，接着又话锋一转，自己做了定论：“蚯蚓他们必定知道吧！”。

听说，《爱考虑的青蛙》的发明缘起，正是来自岩村和朗的小儿子的发问。而岩村和朗发明的意图也是期望改变爸爸妈妈在孩子宣布疑问时的焦虑：不要总是急着处理孩子的问题！《爱考虑的青蛙》的风趣之处恰恰在于：每本书讨论了许多概念，但统统都没有答案，小青蛙仅仅一向在想工作，或许一向想也是美好呢。从调查“路通到哪里？”开端，到“生命是什么？”“夜晚从哪里来？”孩子们的对话便是这样一望无垠，不会由于想破头也想不出生命终究从哪里来而困扰，也不会为了必将到来的逝世而担忧。

《爱考虑的青蛙——夜晚从哪里来？》，作者：[日] 岩村和朗，译者: 游珮芸，出品方: 信谊图像书，出书社: 明日出书社，出书时刻: 2014年4月。

2024年12月19日，岩村和朗与世长辞，享年85岁。他逝世的音讯按照家族的志愿，拖延了一个月发布。他不愿意过分奢侈，也不愿意让咱们折下花草为酷爱天然的他吊唁。“咱们周围的大天然中有一个巨大的国际正在打开，所以，请仔细看看吧。”在树木中，在微风中，跟跟着生命的脚步，他存在于每一寸大地。

撰文/屈佳颖。

修改/王铭博。

校正/刘军。