近日，某明星的私生活引发了公众的广泛关注，多个未公开的细节逐渐浮出水面。虽然涉及的事件尚无确凿证据，但围绕其言行的猜测和讨论已在社交媒体上蔓延。此事不仅吸引了众多"'吃瓜'群众"的目光，也让不少业内人士纷纷发表看法。面对这一波“黑料”，我们是否应保持理性，以事实为依据，才能真正了解事情的真相？

《审判路易扎：恰佩克口袋故事集》 ，作者：(捷克)卡雷尔·恰佩克，译者：孙廷琳，版别：读蜜｜宁夏公民出书社 2024年10月。

摆在读者面前的这本《审判路易扎：恰佩克口袋故事集》，出自捷克文学大师卡雷尔·恰佩克之手。喜欢捷克文学的读者朋友们，对恰佩克这个姓名必定不生疏，他笔下送信的邮差叔叔、憨态可掬的小狗达西卡、暴乱的机器人、消灭国际的鲵鱼……或许您还记住。

捷克文版《恰佩克口袋故事集》原分为两部，分别为《榜首个口袋里的故事》和《第二个口袋里的故事》，各录入短篇小说二十四篇，总计四十八篇。经和出书方商定，精心选译了其间的二十五篇结集成书——这是榜首本从捷克语直译而来的、简体中文版的《恰佩克口袋故事集》。翻开册页，您能够看到，恰佩克打开他的口袋，变魔术般地掏出一个又一个奇光异彩的故事。他一面狡黠地眨着眼睛，一面用这种共同的方法与素昧生平的读者倾慕攀谈，“好像奏鸣曲或诗篇一般的八到十二页的短篇，给人带来美的享用”。

“口袋故事”并非空穴来风，它们来源于恰佩克二十年来在新闻工作中堆集的实在案件，细节取材于报纸报导、恰佩克自己的采访，以及当事人和记者搭档们的口述。

卡雷尔·恰佩克(1890—1938) ，捷克作家、剧作家、翻译家，著有很多小说、剧本、行记著作。代表作有科幻剧本《罗素姆全能机器人》、科幻小说《鲵鱼之乱》、小说集《恰佩克口袋故事集》等。

1921年，恰佩克开端在捷克斯洛伐克《公民报》担任主编。1928年起，“口袋故事”作为一个系列连续在该报上宣布，直至1929年底整理成集初次出书。恰佩克往往在每天乘电车去修改部的途中构思，一般当天写就一篇。他本来计划将小说集取名为《作声读故事》，由于他自己在写作时，就习气将写好的词句开口读出来，再进行修正，但是后来踌躇一再，改了主见。

这些“口袋故事”大多带有侦察推理元素，换句话说，它们无不跟罪案悬疑有关，特别合适在上班搭车路上看。故事的主人公有大意的部长、正义的宪兵、疯狂的收藏家、镶金牙的婚姻诈骗犯，也有丢了宝宝的妈妈、为爱情做特务的伯爵小姐、热情杀人的美艳少妇，触及人群、职业规模之广，描画之细致入微，令人惊叹。恰佩克的故事，情节新颖，案情诡谲，扣人心弦，带有明显的心思剖析、哲学思辨痕迹。尽管每个故事的篇幅不长，但种种对立一经恰佩克之手，便如抽丝剥茧、层层打开；而人物形象，往往只消寥寥几笔便栩栩如生；故事中处处可见捷克公民特有的诙谐与嘲讽气质，常常令人哑然失笑，赞不绝口。

展示时代美丑的镜子。

优异的著作都是时代的镜子。1918年，榜首次国际大战完毕，捷克斯洛伐克榜首共和国宣告成立，崇尚自在相等的哲学博士马萨里克人心所向，成为共和国榜首任总统。

这个由哲学家领导的独立共和国，以温文、安稳、酷爱平和的传统形象，满意了其时捷克知识分子对重生国家的全部梦想，恰佩克正是其间一员。

经人举荐，恰佩克和马萨里克总统相识，两人相见恨晚，逐步成为知己。每当周五下午，恰佩克的朋友们，以及一些政界、文艺界的代表人物就会到他的别墅里集会，一同评论政治、文学、社会等各种问题，马萨里克总统就是常客之一。

恰佩克日子的时代——捷克斯洛伐克榜首共和国（1918—1938），是高雅的代名词，人们将礼貌、教养、尊重奉为圭臬，注重教育，手艺人遭到艺术家般的对待，工人和农人以劳作为荣。捷克的工业，包括机械制造业、制鞋、啤酒酿制等范畴取得了历史性的前进，工厂好像漫山遍野般建立起来。1929年，捷克斯洛伐克的工业总产量占全国际的1.4%，跻身国际第十大工业强国，1920年到1935年间，它成为全球第九殷实的国家。电影工业也方兴未已，本书篇目《天才艺人失踪》中的大工厂主就“出资了几部电影，好让自己的妻子在其间扮演主角”。

女人位置也在这一时期得到了适当的进步。女人和男性不光同享法令相等，在政治、社会和文明等方面也具有相等位置。这才有了《审判》一案中的四位女陪审员；《骗婚者》中的婚姻骗子才会对素昧平生的金发女郎要开工厂之事毫不怀疑。

不过，重生的共和国外表蒸蒸日上，内中却充满着各种尖利的社会问题：贫富差距悬殊，阶级仇视逐步显化，种族对立也浮出水面，人与人的联系远不如外表上看起来那般调和。恰佩克敏锐地捕捉到了这些问题，“穷户的草屋、百万富翁的楼房，小手工业者、摊贩、文人、工人和市民的居住区”影响了他的创造，让他觉得自己有义务把人类的魂灵、国际上的苦楚作为文学的养料，以实际国际为土壤，让艺术生根发芽，创造出不分阶级、不看凹凸贵贱的公民的文学。所以，在《口袋故事》中就有了残暴抽打樱桃小偷的农场主；视人命为草芥，只在乎自己输赢的冷血检察官；为报私仇不吝杀死天才艺人的工厂主；猜疑穷玩伴偷了自己邮票的大族公子哥……善与恶，罪与罚，权力与司法，公正与正义，都在恰佩克的“口袋故事”中展示得酣畅淋漓。

实际的“公民的文学”。

仔细的读者会发现，在本书的二十五篇故事中，“口袋”的意象就呈现了十九次之多。从这些口袋里，您不光能够掏出被谋杀的女仆的收据、警长的卷烟、部长的信、查验先知真伪的手稿、诗人的信笔之作、杀人犯的手枪、假警察的笔记本、装满假钞的钱包，您还会惊讶地发现，无论是位高权重的部长，仍是多愁善感的诗人，他们的口袋都与普通人别无二致，“在这些口袋中装着钥匙、铅笔、便签条、晚报、钱包、公函、手表、牙签、刀、梳子、曾经的信、纸巾、火柴、旧电影票、钢笔，还有其他品种繁复的日用品”。

恰佩克在《公民报》的采访中也表明，《榜首个口袋里的故事》是认识论性质的著作。开端时，招引他的是讨论怎么伸张正义的问题，后来则渐渐改变成了认识论和怎么赏罚罪过的问题。因而，其间关于司法主题的篇目，恰佩克自认是更胜一筹的。《第二个口袋里的故事》能够称得上是一部实践性著作，那些在语义、情感颜色等方面不同奇妙的口语词、方言，在文学表达中终究能有多大能量，是恰佩克期望验证的问题。仔细的读者朋友或许早已发现，有些故事全篇都带有引号，由于《第二个口袋里的故事》是以一群人坐在一同讲故事的方式写成的。

或是由于“口袋故事”的多个篇目都有辛辣的政治讽喻意味，或是由于恰佩克赋予了它们更多的故事性、娱乐性，使之成为备受欢迎的公民的文学。但是，恰佩克这样的小说艺术和思维，却遭到其时捷克文学批评界的降低，有的批评家以为“口袋故事”有意巴结读者，过分浅显，文学性欠佳，且短篇小说受文体约束，都是些四分五裂、零零散散的东西，归于低一级、边际文学，不像大部头的长篇小说有重量、具有感染力；甚至有人在《布拉格晚报》上匿名发文，称《第二个口袋故事》是一部废物著作，这样的作者竟然能被颁发国家奖，真是一种羞耻。对此，恰佩克仅仅漠然地表明，这两本书里包括的内容比有的人幻想得要实际得多。

所幸读者的眼睛是雪亮的，两本《口袋故事》从初版以来长盛不衰，至今仍是捷克最热销的短篇小说集，九十余年来，在捷克本乡已再版十八次。作为现在捷克高考语文必读书本，“口袋故事”简直无人不知，无人不晓。

“口袋故事”也是影视改编的一大抢手，单单是本书录入的二十五个故事，就有十六个被改编成电影、电视剧。其间畅销的，当属1964年由伊日·克雷伊奇克导演拍照的时长一百一十分钟的电影，导演挑选了《钦达曼和小鸟》《骗婚者》这两篇小说进行改编；其次，是1947年，马丁·福利奇导演将其间五篇短篇小说改编为电影《恰佩克短篇小说集锦》；还有，2011年被翻拍成的12集电视连续剧《恰佩克的口袋》，也深受捷克人喜欢。

对今日的读者而言，恰佩克的“口袋故事”意味着什么呢？借用捷克女作家、文学史学者博胡思拉娃·波拉德布洛克娃（1922—2019）的话说：“恰佩克的《榜首个口袋里的故事》和《第二个口袋里的故事》时至今日依然深受读者欢迎，或许是由于其间的多重内在。读者既能追寻严重影响的凶案查询，又能对荒谬、诙谐的情节会心一笑，还能够对真理、正义、人类的存在价值进行严厉地考虑……即使是夏洛克·福尔摩斯遇到某些恰佩克的案件也要。

费尽心机地思索一番。”。

愿恰佩克的小说带您穿越时空，静观人间百态，体会喜怒哀乐，笑叹一番。

原文作者/孙廷琳。

修改/张进。