近日，某知名人士的隐私被媒体曝光，引发了公众的广泛关注。随着更多细节的逐步揭露，事件的真相变得愈加扑朔迷离。无论是支持者还是反对者，大家都在各自解读这些黑料背后的故事。如何看待这些曝光的信息，成为了人们热议的话题。同时，这也提醒了公众在关注娱乐新闻时，需保持理性和客观，不轻易相信一面之词。

由徐则臣“茅盾文学奖”著作改编的电视剧《北上》正在爱奇艺热播中，该剧由赵冬苓编剧，姚晓峰任总导演，以运河沿岸一群少年从相知相伴到别离重聚的人生轨道为头绪，以大运河文明及时代更迭为布景，描绘了个人生长、时代斗争和邻里情面的故事，旨在展示运河的百年前史变迁，以及三代人对运河文明的传承与宏扬。剧中，李宛妲扮演美丽顽强、灵敏细腻的“花街少女”马思艺，她身世崎岖，父亲逝世、母亲改嫁后，她被送回奶奶家，与谢望和等人成为朋友。日前，李宛妲承受新京报记者专访表明，对自己而言，演绎马思艺规模大的应战来自，剧中的马思艺每天都很苦楚，哭戏特别多，“弄得我其时也是每天都很悲伤很悲伤。”。

李宛妲扮演马思艺。

她像一粒种子还没有扎根，但很坚固。

新京报：开端接触到《北上》这个故事，有什么招引感动你的当地？

李宛妲：这个人物和其时我的阅历有许多共通之处，十分简单产生共鸣。有一次，作业人员跟我讲马思艺的人物的时分，是声泪俱下地在叙述的。我其时就在想，这个人物能给人这么激烈的感触和影响，阐明她有着很大的魅力，所以我很想去演她。

新京报：在你看来，马思艺这个人物身上有什么共同的魅力？

李宛妲：马思艺尽管看着很软弱，可是她性情仍是很顽强的，她有自己的坚持和考虑，她不是一味地趁波逐浪，她很特别、坚韧。她像一粒种子还没有扎根，但很坚固。

新京报：你有为这部著作做一些特别的预备吗？在演绎进程中，自己有为人物规划一些小动作或许细节吗？

李宛妲：有去了解著作的布景、时代这些来为著作做预备。由于马思艺这个人物很灵敏很紧绷，她经常都不敢那么无忌惮地恶作剧、不敢跟大华子她们那样去闹着玩，她有她惧怕失掉的东西，所以肢体上会有一些紧绷、短促的“紧绷感”。

“花街少年”之间是“不是亲人，胜似亲人”的存在。

新京报：在刻画马思艺这个人物时，有没有参阅一些现实日子中的原型或许特定的人物性情特色？你是怎样了解剧中“花街少年”们之间的友谊的？

李宛妲：我是从导演的表述描述上和对剧本的步步深化了解上，一同去对马思艺进行解读和分析的，加上学习一些自己日子中的经历进来，再归纳去感触和表达一个具象化的马思艺。“花街少年”之间一向都是一种“不是亲人，胜似亲人”的存在，咱们都十分照料思艺，陪伴着思艺生长，给她许多支撑鼓舞，在花街咱们便是相亲相爱的一家人。

思艺和大华子有深沉的姐妹友情。

新京报：剧中马思艺作为花街“初来乍到”的外来者，与夏凤华、谢望和等自幼长大的同伴不同。你以为她开端怎样打破隔膜融入集体？是否有规划细节来体现她的“小心谨慎”？

李宛妲：应该在小时分，大华子和望和他们给思艺买了新书包，从那开端她就觉得自己和咱们通衢了，就和咱们融入了。许多当地上来体现这种“小心谨慎”的，例如肢体上、行为上和言语上，思艺都不敢和他人通衢敢恶作剧，敢去玩闹。她总是肢体上拘束、紧绷着的，语气上总是有些百依百顺，这些都是专归于马思艺的特色。

新京报：你觉得马思艺与其他人物（如夏凤华、谢望和等）规模大的不同是什么？怎样经过扮演来展示这种差异的？

李宛妲：马思艺没有一个完好的家，从小就一向跟着奶奶日子，他人都有父母可是她没有，这应该是她规模大的不同之处。扮演上需要在肢体上、目光上这些当地多花心思和时间去体现出思艺的内心世界。

新京报：就性情而言，你和马思艺有类似的当地吗？有特别不像的当地吗？

李宛妲：性情上咱们都是仁慈又赋有正义感的。不像的当地应该是我不是“哭包”，不会像思艺那样每天闷闷不乐或许以泪洗面，我会愈加阳光达观一些。

马思艺内向灵敏。

和“花街少年”们都共处得十分高兴。

新京报：与白鹿的多场“闺蜜坚持戏”中，你们是否约好过某种心情触发机制（如特定音乐或气味）来快速入戏？

李宛妲：在拍戏前，咱们都是各自去自己的空间来调整酝酿心情的，再次见到的时分便是戏中人的状况了，我是会经过音乐来协助快速入戏。

新京报：在和“花街少年”们的共处中，和白鹿、欧豪等艺人在剧中有许多精彩的对手戏，和其他艺人的合刁难你有什么形象深入的感触吗？

李宛妲：白鹿、欧豪他们都是很优异的艺人，和“花街少年”们都共处得十分高兴。别的的话我很享用和剧中“老一辈们”一同演戏的进程，跟他们演群像戏的时分，他们每个人都在自己的状况里，十分实在天然，每个人都很棒，从他们的体现形式和怎样去诠释人物里，能学到许多。

新京报：在拍照进程中，有没有哪一场戏是特别难忘的？为什么？

李宛妲：思想产生不幸，思艺回到家里预备走的前一天晚上那场痛哭的戏形象十分深入。由于太苦楚了，身心全方位的沉痛到极点，几乎没办法再去领会那种苦楚了。

马思艺是我之前彻底没有扮演过的人物。

新京报：全剧你最想提示观众“千万别快进”的细节是什么？

李宛妲：应该是和大华子在露台的那场戏，马思艺跟大华子说让她“永久要平视他人不要俯视他人”、“低微是一种病”这段话的时分，咱们能够不要快进，由于这段话是说给每个人听的，值得每个人去品尝和考虑。当然从18集到20集都挺动听的，会泪点狂飙的那种，也期望不要快进。

新京报：假如让现在的你对20年前的马思艺说一句话，你会挑选剧中哪句台词？为什么？

李宛妲：“低微是一种病”，这句台词我觉得也相同能够送给思艺。由于她自己说自己不配，又说低微是一种病，也阐明她很对立，她有不配得感，这种不配得感来自她的原生家庭，可是她自己仍是十分优异的，她内心深处很想做自己。

新京报：经过扮演马思艺，自己在扮演上有哪些新的打破或许收成？在扮演进程中，有没有遇到过一些困难或许瓶颈？

李宛妲：马思艺是我之前彻底没有扮演过的人物，对我来说是一个很棒的体会，知道怎样去更好地演好哭戏，怎样去共情这类的人物。由于我没拍过电视剧，拍剧对我来说节奏很快，我又不爱看监视器，往往许多时分不确定自己究竟体现得怎样样，这场就完毕了，就会觉得手足无措。可是我做了许多预备以及对每场戏的了解，就会更好让我完结每次的拍照作业。

新京报记者 刘玮。

修改 佟娜。

校正 刘越。