近日，某娱乐圈人士因其私生活引发广泛关注，网络上纷纷传出各类“黑料”。调查显示，这些爆料大多来自匿名渠道，真实性尚待考证。虽然不少网友对此表示好奇，但也有人提醒大家保持理性，不要轻信未经过证实的信息。究竟事件背后隐藏着怎样的真相，仍需进一步观察与了解。

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五年前，《寄生虫》。成为史上首部取得奥斯卡优秀影片的非英语电影，韩国导演奉俊昊的全球威望由此抵达高峰。

现在沉寂五年后，奉俊昊总算交出了自己的第八部长片、第三部英语片，即由华纳出品的科幻电影。《编号17》。。由罗伯特·帕丁森、娜奥米·阿基、史蒂文·元、托妮·科莱特、马克·鲁法洛主演的本片，已于3月7日（上星期五）在中国内地和北美同步上映。

不过不同于《寄生虫》的风景无限，这部奉俊昊导演生计中制造规范优越、且把握了毕竟编排权的“闯好莱坞”大片，现在来看肯定算不上成功。——烂西红柿新鲜度77%，Letterboxd评分3.7/5，豆瓣评分7.2，媒体和影迷的点评充其量只能算“良”等；而仅为B的Cinemascore评级、73%的烂西红柿“爆米花指数”和6.1的MTC观众均分，则证明《编号17》在一般观众中的反应适当不妙。

票房更直观地说明晰《编号17》的观众缘：影片北美首周末票房仅为1910万美元，牵强在影市冷季夺得周末票房冠军，但估计毕竟票房冲击6000万美元都有难度；在中国商场，本片首周末三天票房仅为958万人民币，仅列周榜第十，至今六天总票房累计1100多万，毕竟票房难破2000万；在全球首要商场中，或许只要奉俊昊导演的母国韩国比较配合，不到两周观影人次打破200万。

但归纳全球商场，《编号17》的猜测总票房将仅能到达1.3亿至1.7亿美元量级。关于一部制片总本钱高达1.28亿美元（包含1000万美元补拍本钱），宣发开销高达8000万美元的大片而言，影片现在的票房成果，能够称得上是华纳的开年惨案。

关于本片的票房失利到底在多大程度上能够归于本身质量，各类谈论的观点纷歧，至少在明面上，有两口更显着的“大锅”能够甩。

首位点，改编自2022年新出书科幻小说《米奇7号》的《编号17》，在好莱坞的语境中根本算是“原创电影”，在IP为王的商场环境中，原本就很难招引一般观众；其次，本片被奉俊昊注入了不同于惯常商业电影的风格基因，议题一箩筐，政治挖苦的浓度特别高，这又在必定程度上提高了观影门槛。有这两大要素客观存在，《编号17》尽管出资巨大，但本就不是一部能够老少皆宜的全民向商业娱乐片。

结合本片并不算差的媒体和中心影迷点评，不难得出这样的定论：《编号17》仍是大师的一部水准之作，票房失利的主因是本身风格气质和“商业大片”的商场定位不适配，而非影片本身有多么糟糕。

然而就实践观感而言，把《编号17》当作“商业大片”当然并不行老少皆宜，但即便以作者电影的规范衡量，影片仍是存在不少硬伤，算不上奉俊昊著作中质量过硬的上乘之作：议题贪多不烂，无一深化，彻底失焦；后两幕的节奏反常冗长庸俗，人物刻画和情节逻辑都不算多么可信；着意瞄准特朗普的政治批评，也流于浅薄和过度卡通化……。

先来看看《编号17》的故事：主角米奇·巴恩斯（罗伯特·帕丁森 饰）在地球一事无成，为逃债参加星际殖民方案，自愿签署协议成为“耗费体”，循环履行风险使命。米奇每次逝世，都会被3D打印重生。某次，当米奇17号从风险使命九死一生，回家后却发现自己已被米奇18号代替了方位。依照规则同一人不能一起呈现多个仿制体，米奇17和米奇18需求躲藏本相，避免遭到物理消除……。

其实从情节简介和物料放出起，《编号17》的故事就被发现和低本钱经典科幻片《月球》（2009）类似度很高：相同是同一模板的两个外星仿制人相互相遇。但和悬念领先的《月球》不同，《编号17》中的米奇们一开端就知道自己的仿制体身份，但仍是不得不在苦逼的牛马循环中重复死去、重复重生。

这个设定的“阴间笑话”意味很浓，也决议了《编号17》悬殊于《月球》的黑色喜剧基调——。而以寓言方式拍阶层批评的黑色喜剧，正是奉俊昊几部标志性著作（《汉江怪物》《雪国列车》《玉子》《寄生虫》）的鲜明特征。

公私分明，在《编号17》的前三分之一，也便是构建国际观和根底人物设定的部分，影片的观感是比较不错的：地球堕入生态和管理灾祸，黑心政治家马歇尔（马克·鲁法洛 饰）带领商业飞船太空开荒，对仿制人技能的运用约束在外星被打破……。奉俊昊展示了一个生物道德和根本人权遭受应战的国际。

在这个国际里，职工是公司的财物，连吸取热量都要被定额核算；而身为耗材的米奇更是花式死去，在强辐射中掉发吐血，在履行空间使命时被太空废物打断手臂——片中的政客、阶层格式和米奇，无疑是对当下极点政治、寡头本钱主义和一般牛马打工人的映射，影片的国际观构建算是辛辣风趣，又能引发观众的情感一致，并且也比较完好、自洽。

但当故事发展到米奇17遇见米奇18的场景时，影片的格式和节奏感就忽然坍缩了下来。按理来说，米奇17和米奇18的相遇，本应是敞开科幻著作中对“仿制体”问题的深度考虑，或是展示道德窘境的节点。

但因为故事中17号和18号性情过于悬殊（一窝囊一浮躁）的仿制误差，以及“仿制体不能重复呈现”的规则，影片很快演变成“兼顾喜剧”式的插科打诨，也便是两人相互扭打、残杀、争宠、联合和洽的撕逼大戏：一瞬间是18号要推17号进火坑，一瞬间是18号抢了17号的女友，毕竟是17号和18号合力抵挡元凶巨恶马歇尔……。

其实，从增强影片诙谐效果、严酷展示阶层社会底层互害的视点而言，这样闹剧气味很重的故事推动不是没有意义，但这么一来，本应更杂乱奇妙的仿制体道德问题没有得到深化评论，更像是被导演“忘却”了，这种状况在一部仿制人体裁科幻片中呈现，当然很难压服观众。

并且不仅是议题“漂移”了，影片第二幕还需求分配篇幅持续进行阶层批评和反派刻画，且又塞进了不少尽管有必定恶兴趣，但对人物刻画和主线叙事不起必要效果的性笑料，需求包含的内容太多，形散神也散。特别是密闭场景的室内对话戏时长太久，彻底失去了奉俊昊电影中标志性的、远超一般类型电影的叙事和运动张力，全体观感是冗长并且“凝滞”的，这也是一般商业片观众对《编号17》观感最欠好的当地。

而到了第三幕中马歇尔配偶燃起和星虫的抵触、船员揭竿而起的高潮阶段，影片全体的节奏突然开端突进。

但无论是对马歇尔的小丑式刻画，星虫的“东西虫”特点，以及对米奇18号、女主角娜莎（娜奥米·阿基 饰）的英豪式刻画，都显着透着一股火速直奔“包饺子”结局的烦躁痕迹，难免令观众觉得“杂乱在风中”。

回过头来看全片，《编号17》本应兼具兴趣、丰厚性和深度。但事实是：风趣的点尽管存在，但却零敲碎打且散布不均，导致呈现了大段奉俊昊电影不应呈现的冗长无聊阶段；评论的议题尽管丰厚，但影片对自我同一性、多重身体悖论、本钱主义和极点政治的评论都不行深化，并且“打一枪换一个当地”，连续性欠安。

就更别提某些令人困惑的情节逻辑了：17号和18号的性情差异虽有细节衬托但规划感过强，星虫的动机令人费解，娜莎由“色女”变英豪的刻画过于政治故意，而被设定为屌丝牛马的米奇17能让女同卡伊（安娜玛丽亚·沃特鲁梅 饰）沦亡，更是既不合理，也看不出有人物刻画和情节发展上的任何效果……。

贪多不烂，毕竟只能处处支离松懈，处处浅尝辄止。至于美国媒体遍及欣赏、也有不少自由派影迷观众称誉的“政治明喻”部分，活泼民主党人马克·鲁法洛对特朗普不加粉饰的仿照，以及毕竟黑人女主角中选首领的抱负结束，的确能替当下的好莱坞出一口气。

但这种过于卡通化的反派刻画，好像更应该呈现在《周六夜现场》这样的挖苦脱口秀里；结束娜莎掌权的“愿望代替实际”，现在看来也显得较为“一厢情愿”。关于一部旨在发人深思的科幻电影而言，这些内容，仍是显得太标语化、也太浅薄了。

如果说《雪国列车》的政治挖苦相同直白，《玉子》的议题相同紊乱，但至少在商业类型片的层面，前者收敛了奉俊昊的挖苦喜剧调性，是一部紧凑恢宏的异托邦大片，后者几场追逐、动作戏的节拍十分精彩，主角女孩的形象也让人过目不忘。

而这部《编号17》“普适性”更低，除了罗伯特·帕丁森的卖力表演和肉体男色之外，或许只要某些镜头或桥段里的末世失望心情，才能让人看出几分星星点点的浪漫诗意及存在主义考虑，散落在全片松紧失据的节奏里——或许对少部分吃这些点的观众而言，这现已足以构成他们喜爱这部片的理由。

回头来看，其实《编号17》的上映屡经曲折，影片最早定于2024年3月上映，但先延期2025年4月再提档3月，这之中的拉扯据传包含补拍，以及华纳和奉俊昊对影片的定见不合。华纳毕竟决议尊重这位全球闻名的皇冠导演，抛弃了高层在试映中愈加认可的版别，奉上标志好莱坞位置的毕竟编排权。

制片厂放权导演，这本是电影界的好现象，但现在，则难免让人心里犯嘀咕：会不会华纳剪出来的版别，才更适合更广阔商业片观众的口味呢？

通过这一次《编号17》的失利，西方影迷们又打捞起了老早之前的一致：奉俊昊的英语片显着不如韩语片。这没什么可古怪的，即便是反应相对不错的《雪国列车》，因为漫画原作的结构强势，也其实是最“不奉俊昊”的那一部。

从《玉子》到《编号17》能够看出，奉俊昊对美国文明的领会，毕竟仍是停留在前言形象上的二手认知。其英语电影的议题，也总离不开打击本钱和权利、生态主义、平权主义的“白左”多件套。主意是好的，但因为文明和生活经验壁垒，这些著作总摆脱不了风格虚浮、挖苦过火、设定概念化的问题。。

当然，奉俊昊的下一部电影又将会回归祖国，韩语电影才更能代表这位大导演的实在创造水平，影迷当然能够持续摆高等待。

至于开年就遭受开门黑的华纳，乃至整个好莱坞，都需求考虑一下：就算《编号17》的本身质量能更上一层楼，在当今的商场环境中，砸巨本拍照非IP的原创大片，真的值当吗？

（文/阿拉纽特）。回来搜狐，检查更多。