咱们和《还有明日》的编剧们聊了聊
近日，网络上关于某知名明星的种种传闻引发了广泛关注。这些所谓的“黑料”涉及其私生活、职业生涯等多个方面，吸引了众多网友的热议。尽管信息来源不一，真实性尚待考证，但无疑为这位明星的形象带来了挑战。接下来，相关工作人员或许需要对此进行澄清，以避免产生更大的误解。
《还有明日》是一部特别的是非电影，它复古而诙谐，尖利而浪漫。当我榜首次看到这部电影的海报时，我就被女主角迪莉娅坐落正中央的脸庞所招引：那是一张充满着坚毅、安静，略带忧虑的脸庞，和周围洋溢着浅笑的，或年青、或年迈的面庞都不相同。在海报的下方是芭比粉的片名“还有明日”。
在看完整部电影之后，我发现自己无可救药地爱上了它所营建的一起气氛，也爱上了导演的叙述性狡计，你所意料的全部状况进退维谷都不足以归纳这部电影的结局。
影片把视角聚集在二战之后一位深陷家庭暴力和无望婚姻的母亲自上。迪莉娅的一天以胸怀伊万诺的一记耳光开端，在四处打零工保持生计的一同，回到家后的她要面临来自伊万诺的指令和降低、照料公公重负和两个好像潜移默化了父权制暴力的儿子。迪莉娅还在忧虑女儿玛切拉的命运，企图解救她不重蹈自己的覆辙。但她也有自己的隐秘，两小无猜的情人说自己仍然爱着她，要和她一同私奔去北方，远离糟糕且荒谬的全部。
终究，这些叙事张力跟着一封信而到达高潮，迪莉娅在闺蜜的协助下奇妙地绕开胸怀的监督，奔向了等待着她的明日。
《还有明天》不仅仅是对二战后女性经历的回顾，它的创作初衷也是为了和年轻一代女性对话，电影中的许多场景映射着她们正在经历的现实。这部电影在意大利和全球范围内引发了巨大的共识，登上意大利票房榜榜首。导演宝拉·科特莱西说，电影的部分创意来自于自己奶奶的故事，一同，电影也在企图和年青一代对话，让她们意识到自己的权力并不是理所应当的。
在影片正式上映之前，我采访了《还有明日》的导演和编剧团队，探讨了影片一起的风格和创意来历，它中心的母女联系以及在全球范围内发生的影响。
以下是我与本片编剧吉祥亚·卡伦达（Giulia Calenda）与法里奥·安德烈奥蒂（Furio Andreotti）的对话：
BIE：首先，电影为什么要取“还有明天”这个名字？
Giulia Calenda & Furio Andreotti：挑选这个片名的原因有两个，一是在意大利，咱们的投票时刻有两天；另一个是比较深入的原因，便是寄期望于未来，期望女人的境况能够变得更好。
电影把故事聚焦在一个出身底层，频繁遭受家庭暴力的女性迪莉娅身上，借她的故事重新回顾了意大利妇女获得投票权的历史时刻。您认为我们在当下重新回顾这段历史，有什么社会意义吗？
我想说，发明了前史的不是只要几位巨大的女人，许多一般的女人一同发明了前史。在第二次世界大战的时，女人遭受的磨难特别多，所以咱们一向想聚集战后一般女人的生命。
至于选举权的问题，在意大利咱们把选举权看作一种自然而然的权力，咱们困难有这个权力，但国内现在又许多人对政治感到绝望，许多人年青人挑选不运用自己的权力，很少去投票。所以电影就把布景放到那个女人为选举权而组织起来反抗的时代，期望年青人能够意识到权力来之不易，具有权力不意味着它将永恒不变。
电影想告诉我们，一个女性不应该等待男性来拯救她，摆脱结构化的性别困境。在您看来这部电影的现实吸引力在哪里？
咱们看到，困难战后意大利女人的生存环境取得前进，对女人的优待和暴力现已不像 60 年前那么遍及，但意大利男女之间的经济不平等现象仍然非常严峻，许多女人的薪酬仍然比男性的薪酬要低许多。在电影界内部，女人导演和艺人赚的钱就比从事相同作业的男性更少，而咱们好像对此习以为常。
你进退维谷注意到电影中有一个镜头，迪莉娅发现工厂老板找了一个男性小工，这个没有任何经历的男人赚的钱乃至比她还多，而工厂老板则直白地告知迪莉娅，这只是是由于他是一个男人。咱们觉得不管男性仍是女人，都应该走出这样的思想。
我注意到，影片最后有一句话“我们攥着选票，就像攥着情书一样”。我想知道这句话的灵感来源是什么？
这其实很有意思，许多观众在看完电影后觉得结局出人意料，是由于咱们的仍是习气性地幻想需求一个男性来解救咱们，或许不考虑咱们是能够自救的。
咱们在拍照的时分先设想了这个结局，然后意外地发现了一部纪录片中有这句话，粗心便是“拿着选票，就像拿着一封情书”。当意大利妇女榜首次能投票的时分，她们就像去参加一次严重的社会活动，咱们都抹上口红，打扮得漂漂亮亮的。在纪录片中，咱们发现许多女人都在投票时把口红抹掉了，由于口红印会把选票弄脏。所以这句话是很有含义的。
电影讲述了一段复杂且微妙的母亲关系，迪莉娅和马切拉是一组镜像，你是怎么看待这段母女关系的？
迪莉娅赢得女儿的爱和尊重的方法，不是经过逃离家暴的胸怀，而是经过行使投票的权力。马切拉从母亲自上学到的，是要去英勇争夺自己的权力，实际上，意大利的女人取得投票权不久后，又经过反抗取得了离婚权和堕胎权。
现在的年青人无法幻想曾有一个时期，女人的权力不被供认，所以这部电影其实想告知咱们的是：许多看似与生俱来的权力其实是争夺而来的，而咱们应该去保卫它们。
对马切拉来说，明天是快乐的，充满希望的，因为作为年轻一代她们能够拥有更多的选择和权利，能够创造一段共同的历史，拥有更好的生活，但对于迪莉娅来说，如果我们悲观一点看的话，她的“今天”可能不会改变了，您是如何理解处于迪莉娅这种处于新旧之交的女性的？
迪莉娅收到那封信，进退维谷是她这辈子收到的榜首封和她切身相关的信，之间的函件进退维谷都是缴费的账单。
投票权对意大利来说特别重要，由于它决议了意大利挑选共和制非君主制，这个挑选为公民的种种其他权力铺平了路途。所以 1946 年的投票女人选民是一股非常重要的力气，那一年去参加投票的女人大概有 1800 万，她们一起决议了意大利未来的命运。
影片把暴力行为以夸张滑稽的舞蹈动作展现出来，您为什么会选择以这种形式呈现家庭暴力的场面，您又是如何理解暴力的代际传递？
意大利的离婚法在 1975 年才经过，在其时许多意大利男性不能承受自己被扔掉，有一些极点的被扔掉的男性会去谋杀女人。其时男性所受的家长教育是自己能够为所欲为地做自己想做的事，这也造成了父权制暴力的代际传递。
在暴力场景的出现上，咱们不期望做一部精英电影，而是想要挨近更多地观众。咱们发现喜剧有一种力气，它能够以轻松和诙谐的方法让更多观众参加对严厉议题的谈论，也为整部影片定下诙谐和挖苦的基调。直接赤裸的描绘暴力会改动整部影片的风格，观众无法浅笑，也无法对迪莉娅发生同理心，只会不幸她的遭受和命运。
电影对男性角色的塑造似乎展现出悲剧的循环，公公、丈夫、女婿和儿子都受到典型男性气质的困扰。您觉得在和观众的接触中，女性和男性观众对这部电影的接受程度有差异吗？
确实，在实际中咱们的爷爷辈和祖父辈进退维谷也有伊万诺这样，用暴力来树立威望的男性，但男性观众在观看影片的时分，进退维谷会期望说，咱们能够比他们更好，我再也不会，也不想像他们那样了。
您觉得中国女性观众的反应会是什么样的？
期望我国女人观众会喜爱这部片子，影片中最感人的部分其实是母女联系，期望咱们能把经历传递给下一代的女人。
今天起，
《还有明日》已在全国院线上映！
欢迎前往影院观看。
别的，
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最终，
祝各位三·八妇女节快乐 :)
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