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电视剧《北上》以运河沿岸一群少年从相知相伴到别离重聚的人生轨道为头绪，以大运河文明及年代更迭为布景，描绘了个人生长、年代斗争和邻里情面的故事，旨在展示运河的百年前史变迁，以及三代人对运河文明的传承与宏扬。剧中，大运河不仅仅故事的布景，更是推进人物生长与邻里联系开展的重要枢纽。在运河畔的“花街小院”里，人们有着不同布景、不同阅历，却因运河紧紧相连。日前，该剧总导演姚晓峰、总制片人谭君平承受新京报记者专访，“揭秘”了剧中最为重要的场景之一“花街小院”的建立和创造。

运河畔的“花街小院”里日子着相亲相爱的几家人。

河流供给了一种“生生不息的精力”。

作为国际上路程最长、工程规划大的古代运河，我国大运河充沛展示了我国劳动人民的巨大才智和勇气，承载着中华民族的悠长前史和文明，有着促进南北经济沟通与融合的前史含义和情感衔接含义。《北上》经过“一城一河一精力”的叙事闭环，将地域文明符号转化为情感共识，完成干流价值观与芳华语态的双向抵达，也让观众感遭到非遗背面的前史厚重感和文明深度。剧中，大运河不仅仅故事的布景，更是推进人物生长与邻里联系开展的重要枢纽——花街邻里在运河畔团聚，有人运货摆摊，互相合作；有人据守货船，有人挑选卖掉，不合与宽和交错；有人北上斗争，有人返乡创业，一起助力梦想成真。正是这些普通而真挚的日子场景，勾勒出了一幅充溢焰火气味的运河人家日子图鉴。在运河畔的“花街小院”里，人们有着不同布景、不同阅历，却因运河紧紧相连，互相协助，这种共处形式正是运河精力的生动表现。

当《北上》的镜头推开波光粼粼的运河水，让观众看到的不仅仅地舆含义上的漕运通道，更是一部活动的文明史诗。它在家长里短中不断强化中华文明的团体回忆——本来真诚的文明传承，不在博物馆的玻璃展柜里，而在升腾着焰火气的早餐摊、飘着红绸的婚船、滋润着汗水的雕刀之中。在“花街小院”里，日子气味浓郁，每一户人家的饮食起居和手艺技艺都经过精心设计。马奶奶的炸油墩子，邵星池拿手的长鱼面，刘玉玲卖的绿豆糕……这些细节不仅仅日子本真的出现，更是运河精力的标志——容纳、合作、生生不息。姚晓峰以为，河流供给了一种“生生不息的精力”——在这个国际上，一代人有一代人新的方针去完成，新代代青年不断沿着父辈的。纤痕。持续前行。

为了找寻“花街”，总导演姚晓峰和原著作者徐则臣、编剧赵冬苓沿着运河走了一圈，从扬州段动身，一直走到了徐州宿迁，直到淮安。其时在江苏勘景和采风的进程里，咱们去了十分多的当地，简直江苏全部的运河沿线姚晓峰都跑遍了，终究确立了以小院日子为叙事中心。姚晓峰说，“花街小院”是这部剧的一个肯定主场景，它承载了全部的中心故事，是剧中主人公们20年全部的韶光，是他们的故土、生长的当地，他们脱离今后牵挂的家乡，他们回来今后发现自己血液流动的仍是这儿的情感。正因如此，“花街小院”不仅仅物理空间，更是年代浪潮下普通人命运的缩影。“它（花街小院）的承载量十分大，是要害的一个环境。”。

大华子和妈妈在运河滨自家小摊上劳动。

最中心的问题是树立运河和人物的联系。

为真挚复原运河沿岸的风土情面，剧组不只深化大运河沿线进行实地取景，还在首要取景地——巴城老街建立了一个充溢江南特征与前史神韵的“花街小院”，为观众出现了一幅生动的年代画卷。“花街小院”是在搭完景之后剧组一点点规划出来的，在姚晓峰看来，剧中最中心的问题便是树立运河和人物的联系，因而，怎么树立运河和花街、运河和冷巷、运河和小院之间的相关尤为重要。剧组改造了大街和冷巷，建起了小院；改造了码头，调来了船，让这儿的全部活过来，便是一个花街的国际。

在开始，姚晓峰并没有找到自己心中的花街，他看到的实景花街和幻想中的彻底不一样，不是他关于《北上》中江南冷巷、运河滨“水和人”的共生联系的幻想。以至于剧本完成了今后，选景的时分，姚晓峰。跟着美术。来到姑苏，看到了运河上一条大船，像一堵墙一般从身边划过，这个庞然大物让姚晓峰形象深入。“一条大运河从家门而过，穿城而过，这便是我想要的。”剧中还融入评话、竹雕、昆曲、长鱼面等非遗文明、非遗工艺元素，以及漕运等前史元素，展示了传统文明与现代经济的深度融合。观众在跟从花街六子络绎于青砖灰瓦的冷巷间时，不只能感遭到陈旧文明的厚重，也能领略到现代经济的繁荣生机。在姚晓峰看来，运河江苏段千百年来都是大运河开展最为富贵的流域，作为南北运送、经济沟通和文明融合的重要节点，留下了丰厚的文明遗存，连绵千年仍生机盎然。因而，主创团队挑选把整个采景地放到姑苏的运河段，其间既有运河人家充溢焰火气的日子，也包含着传承而过的文明以及年代印记。

谭君平至今还记得，其时咱们找到一条可以完成的“花街”都十分振奋。“导演十分想要去出现他小时分一些日子细节和温暖，那个时分那里还仅仅一块空位，导演会说咱们在这儿盖这个，这是谁家，谁在那里煮饭，他在跟咱们介绍建立花街环境的时分会十分细心地说，这边要摆什么，那儿要摆什么，谁转过头就能和另一家借东西。我觉得其时导演心中现已有这六家人的雏形，以及他想要烘托出来的邻里联系。”。

花街二老。

在乡愁和创业之间的对立和抵触，一柔一硬。

在故事后半段，跟着主人公“北上”创业，故事的场景进入北京。在地域文明表达上，姚晓峰经过运河相关花街与北京。运河北上，花街的青年们也在高考后奔赴运河的结尾——北京。在北京，除了青年人创业的引荐地标“中关村”之外，《北上》还将镜头对准了通惠河畔、亮马河畔的日子，突出了运河以及水带来的乡愁和柔软。

在姚晓峰看来，北京是一个充溢机会和应战的当地，一起，关于《北上》而言，他期望营造出一个不同气质的带有奋斗感的北京，首先是对水元素的归入，在曩昔的影视作品中很少拍北京的水，但《北上》离不开水，包含通惠河滨、亮马河滨的水，在乡愁和创业之间的对立和抵触，一柔一硬，也构成了剧中不同地舆环境下的风格出现。

新京报记者 刘玮。

修改 佟娜。

校正 刘军。