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奉俊昊终于携科幻新作《编号17》回归凭《寄生虫》拿下奥斯卡优秀影片六年后，，在柏林电影节上举办的全球首映式收成了气氛火热的全场起立拍手。

奉导表明，《编号17》不仅仅是一部科幻电影：“它关乎人道，叙述的是一个无权无势、软弱而一般的年轻人的故事。”

影片已于3月7日今日在内地正式上映！

《编号17》

过度膨胀的资本主义、阶级剥削与分配不均、腐败自大的权力上位者《编号17》的故事中回响着奉俊昊一向的主题：，但这一切又被轻盈地包裹在一个荒谬无比的黑色诙谐故事中，冷峻中透着期望的温度。

罗伯特·帕丁森这次演起饱受摧残、沦为笑柄的底层打工人似乎更如鱼得水。比起之前迷倒万千少女的苍白吸血鬼和让很多男孩崇拜的英豪蝙蝠侠，

米奇·巴恩斯他扮演的为躲避高利贷借主而请求成为星际移民方案的“耗费体”，从事有严峻生命危险的作业，每次身后都会被仿制重生，直到下一次干活干到死……

在太空，没人能听见牛马的惨叫。

《编号17》改编自爱德华·阿什顿的科幻小说《米奇7号》，奉俊昊深深被书中“人体打印”的概念所招引，产生了将其改编成电影的主意。不过，他很快对老搭档制片人崔斗浩表明：“我觉得片名进退维谷得改一下，由于咱们需要让他死更屡次。”

主人公米奇·巴恩斯被扫描并保存了生物信息和品格回忆，能被重复“打印”出来，因而在某种程度上说，他脱离了逝世的约束，获得了“永生”。

逃离了一次死亡，却陷入了数不胜数的死亡轮回，究竟哪种结果更糟糕？挖苦的是，由于想要逃离借主追杀而误打误撞成为“耗费体”的米奇，

影片用一段严酷又好笑的蒙太奇镜头展示了米奇的十多种死法，被毒死、被辐射、被烧死、被当成小白鼠……罗伯特·帕丁森彻底褪去了型男气场，令人信服地演出了米奇的各式困顿惨状。

比起恐怖的死亡时刻，米奇其实总是更频繁地被暴露在尴尬狼狈、脆弱无助的境况中。就像片中他被重复问到的那个毫无鸿沟感的问题“逝世是什么感觉”，

他身上的工具属性盖过了一切，他生而为人的尊严与隐私则在无形中被剥夺从政客到科研人员，没人把他视作一个人，，这正是逝世蒙太奇的怪异之处，却也因而流露出激烈的黑色诙谐。

奉俊昊把这种奇妙基调处理得很妙，看似轻松诙谐，实则隐藏不安与痛楚。

《编号17》是一个很难被简单定义的故事。开场寥寥几笔便描绘出一个反乌托邦国际：地球生存环境极为恶劣，不少人挑选离去，报名前往另一个星球寻求新的开端。

随后的故事更是按了加快键，飞快地抛出一个个令人目不暇接的设定：人体打印技能，太空殖民，外星怪物“恐惧虫”，跨物种沟通，政教合一的首领，仿制人的道德与哲学问题……每一处设定单拿出来都满足拍一部不同类型的长片。

《编号17》展现了丰富且耐人寻味的人物关系与主题独特的酱汁风味就这一层面而言，，每个艺人对影片的了解都不尽相同，但他们都在奉导建立的结构中加入了自己。

奉俊昊表明，《编号17》是他叙述的首位个爱情故事。米奇与纳莎过着前路迷茫的流浪日子，却仍然在互相身上找到了归属感。

“这其实是一个关于他如何找到自己独立人格的故事，只不过是以一种极端的方式”。纳莎在米奇身上看到了被所有人忽视的勇气，并给了他作为人的尊重；与纳莎的联系则推动了米奇找到自我，找回自己人生的主动权，如帕丁森所说，

托妮·柯莱特马克·鲁弗洛妻子比丈夫更狠辣也更懂政治，但她的野心只能通过身为男性的丈夫来实现。和扮演的政治家配偶则演绎了另一个歪曲的爱情故事：两人总是腻腻歪歪，相互依赖，胸怀诙谐自负却又缺少安全感，总要从妻子那里寻求认可和方向，

鲁弗洛意外地演出了一个形不似却无比神似的特朗普式政客值得一提的是，，夸大、火热又充溢感染力，带来不少精彩时间。

外星物种“恐惧虫”的呈现，成为了催化故事开展的一个重要头绪。在托妮·柯莱特看来，影片讨论的主题“正是人类尽力企图操控无关宏旨，但咱们常常疏忽了咱们也是无关宏旨的一部分，而无关宏旨的力气远远超越咱们，咱们无法掌控它”。

如此看来，米奇和恐怖虫的境遇并无本质上的区别。或许扮演纳莎的纳奥米·阿基的了解更切中要害：“咱们怎么对待那些咱们挑选不从人道层面去了解的人——从人类到外星人，乃至是其他任何生物？”

马歇尔也刺向了人类历史上选择残害同类的大资本家、殖民者乃至独裁者。因而，当纳莎对鲁弗洛扮演的政治家喊出那句愤恨的控诉时，言语的力度不只刺向了马歇尔一角所暗讽的美国总统，

《编号17》融合了各类元素，是不同基调的大杂烩，连帕丁森刚读完剧本时都以为“接拍这个项目很有危险”，在领会了奉俊昊拍照时明晰且坚决的把控才能后，他打消了疑虑。

这个过度发散的故事在收束线索时也显得有些力不从心，装下太多元素，难以面面俱到。但即使如此，到了影片后半程，

冲淡了警世寓言内核的深度。无厘头喜剧的基调困难掩盖了情节上难以无懈可击之处，却也

至少3分钟删减别的，《编号17》在内地影院放映的版别，还有。

这样的奉导新作，你喜爱吗？

《编号17》完好报导

请见《举世荧幕》3月刊